Парк Юрского Периода вики
Регистрация
Advertisement
Парк Юрского Периода вики

«Парк Юрского периода» (англ. Jurassic Park) — американский научно-фантастический фильм режиссёра Стивена Спилберга, основанный на одноимённом романе Майкла Крайтона.

Премьера фильма состоялась 9 июня 1993 года. В 2013 году фильм вновь вышел на экраны в 3D, чтобы отпраздновать 20-летний юбилей.

В 2018 году Библиотека Конгресса выбрала фильм для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Изображаемые события[]

1 глава - Монстр в ящике[]

Основатель компании "InGen" - International Genetic Technologies, шотландец Джон Хаммонд, находит способ воссоздания динозавров посредством генной инженерии. Хаммонд строит огромный парк на Исла Нубларе, острова в 120 милях от Коста-Рики, обитатели которого генетически модифицированные динозавры.

Монстрвкоробке

При транспортировке одного из велоцирапторов в Парке происходит инцидент, приводящий к смерти сотрудника. Из-за этого инвесторы заставляют Хаммонда остановить постройку Парка и провести пробную экскурсию для компетентных лиц, чтобы те проверили Парк на безопасность. В качестве таких экспертов Хаммонд выбирает палеонтологов Алана Гранта и Элли Сэттлер, которых он спонсирует, а юрист InGen Дональд Дженнаро, участвующий в поездке, привлекает авторитетного математика Яна Малкольма.

2 глава - Копатели[]

Посетив одну из янтарных шахт со всего света, владеемых InGen, Дженнаро собирался встретить там Хаммонда, однако он рано улетел поддержать свою дочь по поводу её развода. Рабочий шахты Хуанито Ростаньо, услышав, что они пробуют привлечь доктора Алана Гранта, очень скептически относится к этой затее, считая, что Гранта невозможно отвлечь от его экспедиций раскопок.

Копание

Доктор Алан Грант вместе с доктором Сэттлер обнаруживают очень хорошо сохранившийся скелет велоцираптора (Velociraptor antirrhopus) в Монтане. Доктор Грант поддерживает теорию, что динозавры близки в родстве с современными птицами, а велоцирапторы были умными стайными хищниками, способными отвлекать добычу.

3 глава - Приглашение Хаммонда[]

На место раскопок прилетает вертолёт с Хаммондом, который приглашает Алана и Элли съездить на Исла Нублар на выходных. Он объяснил, что ему нужно одобрительное письмо от компетентных лиц, и он в качестве благодарности профинансирует их раскопки ещё в течение 3 лет. Грант и Элли соглашаются, хотя изначально намеревались изучить только что обнаруженный скелет.

В Сан-Хосе, Коста-Рика, в ресторане встречаются Льюис Доджсон, представитель конкурирующей с InGen компании Biosyn, и Деннис Недри, сотрудник Хаммонда. Недри считает, что Хаммонд сэкономил на нём, поэтому принимает подкуп от Доджсона взамен на то, чтобы вынести эмбрионы для компании в специально оборудованном контейнере. Они договариваются, что Недри встретится с представителем Biosyn на восточной пристани острова Нублар и уплывёт с ним на судне.

4 глава - Хаосолог[]

Дженнарофейс

Все приглашённые встречаются на вертолёте InGen, летящем на Исла Нублар. Находящийся там математик-хаосолог Ян Малкольм, отобранный Дженнаро, выражает скептизм по поводу "маленького научного проекта" Хаммонда. Хаммонд на самом деле не желает слушать то, что говорит Малкольм, считая его не столько учёным, сколько эксцентричной рок-звездой.

5 глава - Добро пожаловать в Парк Юрского периода![]

Когда группа экспертов долетает до острова, она становится просто шокирована, увидев живого Брахиозавра. Малкольм понимал, что это неправильно, но даже он не мог сдержать восторг от происходящего. Хаммонд приветствует учёных в своём "Парке Юрского периода". В Парке также обитают паразауролофы вместе с брахиозаврами и сам Тираннозавр рекс. У ошарашенного Гранта возникает всего один вопрос к Хаммонду: "Как вы это сделали?", и тот обещает показать.

6 глава - Мистер ДНК[]

Блюпринт

В центре посетителей Парка Юрского периода Грант саркастически говорит, что, возможно, работа палеонтологов на этом научном этапе может подойти к концу.

Хаммонд ведёт группу в начало экскурсии, где она смотрит короткий мультфильм, демонстрирующего технологию воссоздания вымерших видов. Генетический материал исследователи находят в комарах, которые миллионы лет назад кусали динозавров, а потом, сев на дерево, увязали в древесной смоле, которая со временем превратилась в янтарь. Недостающие фрагменты кода в ДНК дополняются фрагментами кода современных земноводных — лягушек.

По плану экскурсии планировалось показать с помощью подвижного кинозала лабораторию и центр управления парком, но гости были слишком заинтересованы лабораторией, поэтому ушли туда. Там они наблюдают, как из яйца вылупляется велоцираптор (Velociraptor mongoliensis). Малкольм интересуется, как сотрудникам парка удаётся контролировать популяцию. Главный генетик парка доктор Генри Ву уверяет его, что благодаря строгому контролю все особи на острове женского пола и, следовательно, самовольное размножение динозавров невозможно. Малкольм, однако, всё равно говорит, что подобный контроль над парком бессмысленен, ведь жизнь границ не признаёт, находя путь.

7 глава - Время обеда[]

Хусхангри

Группа приходит к Отделу Содержания животных, где живут взрослые велоцирапторы. Они знакомятся к егерем парка, Робертом Малдуном, который раньше работал у Хаммонда в его парке в Кении. Малдун говорит о чрезвычайно опасном интеллекте выведенных рапторов, которые атаковали ограждения в своём загоне, поэтому пока его ремонтируют, хищники временно содержатся в маленьком отделе содержания. Люди просматривают кормёжку рапторов живой коровой, после чего сами идут есть.

Малкольм с позволения Хаммонда говорит, что у динозавров было время, но оно прошло, а Джон нарушает ход естественной истории, даже не задумываясь о том, стоило ли вообще его учёным делать то, что они могут. Элли относится к Парку с очень большой осторожностью, считая, что его работники даже не до конца имеют понятия о том, с чем работают, что может привнести за собой сопротивление со стороны животных, которые не знают своего места, и угрозу насилия. Доктор Грант даже не в состоянии прийти к какому-либо выводу, опасаясь, что такое кардинальное сближение двух видов может привести к чему-то совершенно непредсказуемому. На стороне Хаммонда остаётся один адвокат Дженнаро, который желает коммерческого успеха парка.

8 глава - Целевая аудитория[]

Тур

Посетители отправляются на Базовый тур парка на электромобилях, ездящих по рельсам. К ним присоединяются внуки Хаммонда — Лекс и Тим, отправленные к деду, чтобы не присутствовать во время развода их родителей.

9 глава - Запуск тура[]

Тур не проходит удачно. На первом экспонате не появилось ни одного дилофозавра. На втором Тираннозавр также не пришёл даже за приманку. Грант предположил, что Ти-рекс нуждается в охоте, а не кормлении, и доктор Малкольм поддержал, считая, что Тираннозавр не поддаётся расписаниями и графику кормления.

Рей Арнольд, главный инженер парка, в диспетчерской говорит Хаммонду, что несмотря на возникшие проблемы, всё могло быть гораздо хуже. Тем временем Малдун следит за штормом, который приближается к острову, но может и пройти мимо. Деннис Недри работает в парке главным программистом и считает, что ему недоплачивают за всю автоматизацию, которую он устроил для парка. Хаммонд отмахивается, заявляя, что назначение низкой оплаты по контракту - это проблемы самого Недри.

Во время поездки по загону трицератопсов гости парка встречают заболевшего трицератопса. После его осмотра все, услышав приближение грома, возвращаются в машины, кроме Элли, которая остаётся с ветеринаром Джерри Хардингом, который планирует поехать в Центр для посетителей.

10 глава - Аварийное завершение[]

Малдун узнаёт, что шторм в самом деле продолжил движение к острову, поэтому Хаммонду приходится прервать тур и перенести его на завтра, что расстраивает Джона. Тем временем Деннис Недри отключает систему защиты, оставляя под напряжением только загон велоцирапторов, чтобы получить доступ к хранилищу эмбрионов, из которого он должен вынести эмбрионы 15 видов динозавров.

11 глава - Тираннозавр Рекс[]

Рексс

После того как система защиты была отключена, электромобили с экскурсантами на обратном пути останавливаются прямо напротив загона тираннозавра рекса. Проголодавшийся обитатель загона приходит подкрепиться козой из кормушки. Пытаясь спрятаться, Дженнаро забегает в стоящий рядом туалет, оставив детей одних в машине. Поняв, что защитное напряжение отключено, Тираннозавр ломает ограждение и выходит к электромобилям с посетителями парка. Лекс, оставшаяся в машине с братом, паникуя привлекает внимание Тираннозавра. Ти-рекс пытается напасть на них, затем переворачивает машину и разрушает её. Доктор Грант, беспокоясь за детей, удачно отвлекает Ти-Рекса сигнальной свечой. Малкольм, не полностью знакомый с планом Гранта, попытался увести Тираннозавра ещё дальше, однако Ти-рекс проследовал прямо за ним. Влетев в туалет, в котором сидел Дженнаро, Малкольм получил серьёзную травму ноги и оказывается погребённым под обломками туалета, который разрушает динозавр. Затем Ти-Рекс съедает дёргающегося Дженнаро.

Алан успевает вытащить из-под машины Лекс, но Тим застревает. Тираннозавр возвращается и сбрасывает машину в бетонный ров своего загона вместе с Тимом, Лекс и Аланом.

12 глава - Недри и Хороший Динозавр[]

Еда

Опаздывая на корабль, который отплывает от острова парка всего через несколько минут, Недри теряется и застревает на своем джипе, однако находит путь на пристань. Пытаясь вытащить джип лебёдкой, Недри встречается с молодым дилофозавром. Безуспешно пытаясь отвлечь динозавра, Деннис оскорбляет его, и собирается вытащить джип. На скользком склоне он начал ползком забираться, что поставило его в уязвимое перед животным положение. Дилофозавр раскрывает свой капюшон и плюёт в глаза Недри ядовитой слюной, но промахивается. Деннис убегает к машине и решает напоследок выглянуть изо двери, но именно тогда динозавр стреляет в Недри ещё раз и попадает прямо в глаза. Деннис промывает их дождевой водой, но, пытаясь забраться в машину, падает, утеряв контейнер с похищенными эмбрионами. Недри садится в машину, но там он обнаруживает, что Дилофозавр уже успел попасть внутрь. Дилофозавр убивает Денниса.

13 глава - Гонка с Рексом[]

Мастгоуфаста

Раненого Яна Малкольма спасают Элли и Роберт, приехавшие к загону Ти-Рекса. Там они находят останки Дженнаро и знаки того, что Грант с детьми спаслись. Тираннозавр возвращается и пытается нагнать джип с Малкольмом, Сэттлер и Малдуном, но им удаётся оторваться, и Ти-Рекс сдаётся.

Грант спасает Тима из машины с дерева. Он с детьми ночует на дереве в вблизи стада брахиозавров. Грант сближается с детьми, которые также задаются вопросом, что будет с его профессией, раз динозавры воссозданы. Палеонтолог предполагает, что им тоже придётся развиться. Доктор Грант обещает не спать всю ночь, чтобы с ними ничего не случилось.

После прибытия Элли вкалывает Малкольму морфий. Хаммонд в Центре для посетителей делится с ней о том, как он впервые владел "блошиным цирком", который был на самом деле механическим. Создав же Парк Юрского периода, Джон хотел обрадовать народ чем-то настоящим, а не иллюзией. Элли говорит, что Парк и предполагаемый контроль над ним был с самого начала иллюзией, затем признаётся, что была очарована динозаврами, но не осознала свою ошибку в нужный момент.

14 глава - Галоп Галлимимов[]

Птицы

К утру на пути в Центр для посетителей Грант заметил скорлупу от яиц, из которых вылупились велоцирапторы. Это означало, что появились особи мужского пола. Алан предположил, что это случилось из-за того, что учёные InGen для восстановления ДНК динозавров использовали части ДНК современных лягушек, а некоторые африканские лягушки способны при надобности менять свой пол с женского на мужской в однополой среде.

В пути доктор Грант и внуки Хаммонда попадают в загон галлимимов, где также охотится Тираннозавр, который удачно ловит галлимима. Не попадая в поле зрения Ти-Рекса, люди продолжили путь.

15 глава - Периметровое ограждение[]

Периметр

Рей Арнольд пытается разблокировать систему безопасности для восстановления энергии в Парке. После перезагрузки системы нужно было запустить генераторы в бункере, расположенном неподалёку от центра управления. К нему отправляется сам Арнольд.

Он долго не возвращается, что вызывает беспокойство у оставшихся. К бункеру направляются Элли и Роберт. После выхода на поверхность Малдун и Элли понимают, что велоцирапторы, воспользовавшись перезагрузкой, выбрались из загона. Отправляя Элли к бункеру, Роберт намеревается застрелить велоцираптора, который уже наблюдал за ними. Однако велоцираптор оказывается не один. Пока Роберт готовится в него выстрелить из дробовика, другой раптор нападает на него со стороны и убивает.

Элли успевает благополучно добежать до распределительного щитка. В этот момент Грант и дети натыкаются на ограждение по периметру и перелезают через него. На щитке Элли поочерёдно запускает системы электромнабжения парка, о чём начал предупреждать сигнал на ограждении, с которого ещё не слез Тим. Когда Мёрфи решается прыгнуть, Элли врубает напряжение, и Тим отлетает на землю. После искусственного дыхания от Гранта Тиму удаётся прийти в себя.

16 глава - Хищник на электростанции[]

Элли подвергается внезапному нападению велоцираптора, затем она находит останки съеденного раптором Арнольда. Элли удаётся вырваться из бункера, закрыв в нём хищника.

Саспенс

Тем временем Алан, Тим и Лекс добираются до гостевого центра. Надеясь, что центр безопасен, Грант оставил детей в поисках помощи. На улице он встречает Элли, которая провожает его в аварийный бункер к остальным.

17 глава - Хаос на кухне[]

Гостевой центр оказался небезопасным для детей местом, и туда проникли два велоцираптора, убившие Малдуна. Детям удаётся спастись от них, заперев одного в холодильнике кухни, и сбежав от вожака.

18 глава - На волоске от смерти[]

Алан, снарядившись дробовиком, возвращается с Элли в гостевой центр и находит там перепуганных детей. Вчетвером они пытаются скрыться от преследующего их велоцираптора.

Попав в центр управления, Лекс понимает, что ей знакома система, по которой работает парк. Она активирует нужный файл, удачно возвращая питание всему парку. Грант звонит Хаммонду и просит вызвать вертолёты, чтобы улететь с острова. Неожиданно раптор выбивает окно и попадает в пункт управления, преследуя людей до главного зала.

К вожаку присоединяется раптор из бункера, сумевший открыть дверь. Хищники окружают людей, и в самый последний момент один из них становится жертвой внезапно подкравшегося Тираннозавра. Вожак-велоцираптор бросается на тираннозавра, но тоже погибает в ходе борьбы, оставляя на Ти-рексе шрамы. Тираннозавр громко ревёт, заявляя своё доминирование над островом.

Воспользовавшись моментом, Алан, Элли, Тим и Лекс сбегают к выходу, куда приехал Хаммонд и Малкольм. Грант заявляет, что решил не давать одобрение парку, и Хаммонд абсолютно поддерживает его.

19 глава - Оставленная мечта[]

Оставленнаямечта

Все садятся на вертолёт и улетают с острова. Элли радуется, что Грант смог поладить с детьми. Опечаленный Джон Хаммонд решает оставить затею с парком, поняв, насколько действительно это опасное место. Вертолёт провожается полётом современных динозавров - птиц.

В ролях[]

Фото Персонаж Актёр-исполнитель Актёр дубляжа
Грантпюп Грант Сэм Нилл Иван Агапов (Дублированный, Пифагор)
Сэттлерпюп Элли Лора Дёрн Марьяна Спивак (Дублированный, Пифагор)
Малкольмпюп Малкольм Джефф Голдблюм Илья Исаев (Дублированный, Пифагор)
Хаммондпюп Хаммонд Ричард Аттенборо Игорь Старосельцев (Дублированный, Пифагор)
Олег Форостенко (Многоголосый, Universal)
Малдунпюп Малдун Боб Пек Василий Дахненко (Дублированный, Пифагор)
Дженнаропюп Дженнаро Мартин Ферреро Александр Гаврилин (Дублированный, Пифагор)
Докторвумюп Ву Б. Д. Вонг Диомид Виноградов (Дублированный, Пифагор)
Тимпюп Тим Джозеф Маццелло Даниил Бледный (Дублированный, Пифагор)
Лекспюп Лекс Ариана Ричардс Наталья Терешкова (Дублированный, Пифагор)
Рэйпюп Арнольд Сэмюэл Л. Джексон Сергей Чихачёв (Дублированный, Пифагор)
Недрипюп Недри Уэйн Найт Константин Карасик (Дублированный, Пифагор)
Хардингпюп Хардинг Джералд Р. Молен Станислав Стрелков (Дублированный, Пифагор)
Ростангопюп Ростаньо Мигель Сандовал Денис Шведов (Дублированный, Пифагор)
Доджсонпюп Доджсон Кэмерон Тор Дмитрий Поляновский (Дублированный, Пифагор)
Биллипюп Волонтёр #1 Кристофер Джон Филдс
Пацанпюп Мальчик-волонтёр Уит Хертфорд
Джофрипюп Работник в загоне рапторов Джофри С. Браун
Вертолётчикпюп Пилот вертолёта Том Мишлер
Днкпюп голос "Мистера Д. Н. К." Грег Бёрсон Олег Форостенко (Дублированный, Пифагор)
Александр Груздев (Многоголосый, Universal)
Циклоппюп Помощник Дин Канди
Download голос на туре Парка Юрского периода Ричард Кайли Юрий Деркач (Дублированный, Пифагор)

Доисторические существа в фильме[]

Производство[]

Разработка[]

Майкл Крайтон первоначально задумывал написать сюжет вокруг птеродактиля, клонированного из ископаемой ДНК. После борьбы с этой идеей некоторое время он придумал Парк Юрского периода. Стивен Спилберг узнал о романе в октябре 1989 года, когда он и Крайтон обсуждали сценарий, который станет телесериалом "Скорая помощь".

До того, как книга "Парк Юрского периода" была опубликована, Крайтон выставил необоротный взнос 1,5 млн. Долл. США, а также значительную долю валового объема. Warner Bros. и Тим Бёртон, Columbia Tristar и Ричард Доннер, 20th Century Fox и Джо Данте также заявили о желании киноэкранизации романа, а Universal выплатила Крайтону 500 000 долларов для этого и в конечном итоге приобрела права в мае 1990 года для Спилберга.

После завершения «Капитана Крюка» Спилберг хотел снять «Список Шиндлера». Сид Шейнберг, президент Музыкальной корпорации Америки (тогда дочерняя компания Universal Pictures), дал зеленый свет "Списку Шиндлера" при условии, что Спилберг сначала снимет "Парк Юрского периода". Позже он сказал, выбрав триллер с существами в главной роли: "Я действительно просто пытался сделать хорошее продолжение «Челюстей» на суше". Спилберг также процитировал Годзиллу как источник вдохновения для "Парка Юрского периода", в частности «Годзиллу: Король монстров!» (1956), который он смотрел в молодости. Во время производства Спилберг назвал Годзиллу "самым мастерским из всех фильмов о динозаврах, потому что он заставил поверить, что это действительно происходило". Начав читать романом, Спилберг посчитал, что экранизация должна иметь более натуральный тон, показывающий, если бы динозавры были возрождены в реальном времени в реальном мире, тон, который отличался от классических фильмов, где динозавры были страшными монстрами.

Создание доисторической фауны[]

Чтобы создать динозавров, Спилберг подумал о найме Боба Гурра, который спроектировал гигантского механического Кинг-Конга для киностудии Universal Studios. Поразмыслив, он почувствовал, что динозавры в натуральную величину будут слишком дорогими и совсем не убедительными. Вместо этого Спилберг искал лучших мастеров в Голливуде. Он нанял Стэна Уинстона для создания аниматронных динозавров; Фил Типпетт (зачислен в качестве руководителя динозавров) для создания динозавров в движении в технике покадровой анимации стоп-моушен. Майкла Лантьери, чтобы контролировать эффекты на съемочной площадке; и Денниса Мьюрена из Industrial Light & Magic (ILM) для создания цифрового композитинга.

Команда Стэна Уинстона, по признанию руководителя, любила динозавров, поэтому предварительно произвела концептуальные изобразительные работы, чтобы понять и подобрать ту эстетику аниматронных существ, которой хотел добиться режиссёр-постановщик. Марк "Крэш" МакКрири в особенности разработал большую часть концептуальных дизайнов для каждого динозавра, в то время как координатор художественного департамента и впоследствии кукловод Джон Розенгрант отталкивался от его работ, подбирая разные цвета и окрасы для ящеров. Подход к существам был в их разработке как к настоящим животным, которые могли рассуждать и думать.

Палеонтолог Джек Хорнер контролировал проект, чтобы помочь исполнить желанию Спилберга изобразить динозавров как можно научно достовернее. Следовали определенным представлениям о динозаврах, таким как теория, что они превратились в птиц и имеют очень мало общего с ящерицами. Это подтолкнуло к тому, что в ранней анимации Типпета были убраны высовывающиеся двойные языки рапторов, так как Хорнер пожаловался, что это слишком неправдоподобно.

Поскольку аниматроника в большинстве своём могла стоять на месте без возможности существ передвигаться и бегать, изначальный план заключался в использовании аниматроники на крупных планах, кукольной анимации и немного компьютерной графики на средних и общих. Типпет создал превизуализацию в стиле покадровой анимации стоп-моушен рапторов на кухне и тираннозавра, нападающего на машину. Несмотря на попытки загладить движения в кадрах, Спилберг счел конечные результаты неудовлетворительными для художественного фильма. Мьюрен от своего лица, будучи руководителем группы, сказал Спилбергу, что может сделать аутентичных динозавров с использованием компьютерных изображений.

Один из первых тестов был в пробеге компьютерных скелетов галлимимов на Гавайях, что очень впечатлило режиссёра.

Во время одного из собраний аниматор ILM Стив Уильямс предложил сделать динозавров вообще полностью из компьютерной графики, в том числе ти-рекса, но к этому вся команда поначалу отнеслась скептически. Уильямс, работая в своё нерабочее время, чтобы доказать свою теорию, разрабатывал анимацию хождения скелета Тираннозавра рекса, несмотря на высказанный скептизм Мьюрена. Когда группа просмотрела работу Уильямса и его коллеги Марка Диппе с циклом ходьбы для скелета Ти-рекса, ILM успешно получили разрешение делать больше.

Основываясь на работе Уильямса, команда дополнила её, наделив тираннозавра плотью и поместив его в окружение. Этот кадр продемонстрировал, насколько реальным может быть изображение, сгенерированное компьютером.

Когда Спилберг и Типпетт увидели анимацию с Ти-Рексом, гоняющимся за стадом Галлимимов, Спилберг сказал: «Ты остался без работы», на что Типпетт ответил: «Хочешь сказать: "я вымираю"?». Спилберг позже ввел этот диалог в сценарий, как разговор между Малкольмом и Грантом.

20 апреля 1992 года назвали "чёрным понедельником", поскольку в этот день команда Уинстона и Типпета получили оповещение, что динозавры станут изображаться цифровыми технологиями. Хотя покадровая анимация больше не использовалась, Типпет и его аниматоры все еще работали над тем, чтобы контролировать движение динозавров, поскольку они имели за плечами очень обширные исследования на эту тему. Типпетт выступал консультантом по анатомии динозавров, а его аниматоры, работающие в технике стоп-моушен, были переучены в компьютерных аниматоров. Была также разработана технология "отпечатка", когда на эндоскелеты для кукольной анимации надевались датчики, передающие движения на компьютерную модель, что удобно заполнило пробел между кукольной стоп-моушен анимацией и компьютерной графикой.

Стоп-моушн превизаулизация, сделанная командой Типпетта, также использовалась, наряду с раскадровками, как ориентир для того, что будет снято. Художники ILM были отправлены в частные туры в местный парк животных, чтобы они могли изучать крупных животных - носорогов, слонов, аллигаторов и жирафов. Они также брали уроки пантомимы, чтобы помочь в понимании движений.

Рик Картер выступил художником-постановщиком кинофильма. Одна из его задач заключалась в постройке тематического парка в Коста-Рике, что влекло за собой некое влияние коста-риканской культуры на парке. Арт-директор Джон Белл выбрал для крио-канистры фирму Barbasol, поскольку ему понравилось название и дизайн, который выделялся на фоне остальных банок с пеной для бритья.

Написание сценария[]

Основная статья: Парк Юрского периода (фильм)/Сценарии

Tyrannosaurus skeletal diagram

Скелетная диаграмма Тираннозавра 1917 года, опубликованная Генри Фэрфилдом Осборном, которая стала основой обложки романа и логотипом фильмов

Universal заплатила Крайтону еще 500 000 долларов за адаптацию его собственного романа, который он закончил к тому времени, когда Спилберг снимал "Капитана Крюка". Крайтон отметил, что, поскольку книга была «довольно длинной», его сценарий содержал от 10 до 20 процентов содержания романа; сцены были сняты по бюджетным и практическим причинам, а насилие было смягчено. Малия Скотч Мармо начала переписывать сценарии в октябре 1991 года в течение пяти месяцев, объединив Яна Малкольма с Аланом Грантом.

Спилберг хотел, чтобы другой сценарист переработал сценарий, поэтому президент Universal Кейси Сильвер порекомендовал Дэвида Кеппа, соавтора «Смерть ей к лицу». Кепп начал заново с черновика Мармо и использовал идею Спилберга о карикатуре, показанной посетителям, чтобы удалить большую часть экспозиции, которая заполняет роман Крайтона.

Спилберг понимал, что идея фильма в целом на тот момент вряд ли кого-то бы зацепила, поэтому он видел необходимость в том, чтобы человеческие персонажи были как можно натуральнее и притягательнее, чтобы зритель в них поверил. Хотя Кепп старался избегать чрезмерной детализации персонажей «потому что каждый раз, когда они начинали говорить о своей личной жизни, всегда было наплевать на это», он старался придать персонажам более насыщенный характер, используя такие яркие моменты, как Малкольм, заигрывающий с Сэттлер, что вело к ревности Гранта. Некоторые персонажи из романа были изменены. Хаммонд превратился из безжалостного и упрямого бизнесмена в доброго и наивного старика, потому что Спилберг отождествлял себя с одержимостью зрелищности Хаммонда.

Он также поменял персонажей Тима и Лекс; В книге Тиму 11 лет, и он интересуется компьютерами, а Лекс всего семь или восемь лет, и она интересуется спортом. Спилберг сделал это, потому что он хотел работать с младшим Джозефом Маццелло, и это позволило ему представить сюжет Лекс с подростковым увлечением Грантом. Кепп изменил отношения Гранта с детьми, сделав его вначале враждебным по отношению к ним, чтобы устроить развитие персонажа.

Две сцены из книги были в конечном счете удалены. Спилберг удалил начальный эпизод с прокомпсогнатами, убившими младенца, поскольку он нашел это слишком ужасным. По бюджетным причинам Кепп вырезал погоню ти-рекса за Грантом и детьми по реке, прежде чем его усыпил Малдун. Спилберг предложил добавить сцену, где ти-рекс преследует джип, на котором поначалу персонажи уезжали только после того, как услышали шаги динозавра.

Кастинг[]

Уильяму Хёрту первоначально предложили роль Алана Гранта, но он отказался от нее, не прочитав сценарий. Харрисону Форду также была предложена роль Гранта, прежде чем Сэм Нилл был окончательно утверждён за три или четыре недели до начала съемок. Нилл сказал: «Все произошло очень быстро. Я не читал книгу, ничего не знал об этом, ничего не слышал об этом, и через несколько недель я работаю со Спилбергом».

Джанет Хиршенсон, директор по кастингу фильма, после прочтения романа посчитал, что Джефф Голдблюм будет правильным выбором на роль Яна Малкольма. Джим Керри также пробовался на эту роль. По словам Хиршенсона, Керри «тоже был потрясающим, но я думаю, что довольно быстро всем нам понравилась идея о Джеффе». Майкл Китон, Брюс Кэмпбелл, Майкл Дж. Фокс, Тед Дэнсон, Джонни Депп и Стив Гуттенберг прошли кинопробы на роль Малкольма.

Режиссёр и актёр Ричард Аттенборо был фаворитом у Стивена Спилберга, поэтому он был главным кандидатом на роль Джона Хаммонда.

Кэмерон Тор ранее работал со Спилбергом над «Капитаном Крюком» и сначала пробовался на роль Малкольма, прежде чем попробоваться на роль Доджсона. Тор сказал о своей роли: «В сценарии просто сказано «банка крема для бритья», поэтому я провел бесконечное время в аптеке в поисках самой фотогеничной. Я выбрал Barbasol, который в итоге остался в фильме. Я так разорился, что забрал банку домой после прослушивания».

Лора Дерн была первым выбором Спилберг на роль Элли Сэттлер, хотя она была не единственной актрисой, которой была предложена роль. Робин Райт отказалась от этой роли.

Спилберг взял на роль Денниса Недри Уэйна Найта после того, как увидел его актерское мастерство в «Основном инстинкте», сказав: «Я ждал, пока начнутся титры, чтобы записать его имя».

Ариана Ричардс, которая играет Лекс Мерфи, сказала: «Меня вызвали на кастинг и просто хотели, чтобы я закричала. Позже я слышала, что Стивен смотрел запись нескольких девочек в тот день, и я была единственной, кто разбудил его спящую на диване жену, и она побежала по коридору, чтобы посмотреть, все ли в порядке». Кристина Риччи также пробовалась на роль.

Джозеф Маццелло прошел кинопробы на роль в «Капитане Крюке», но был сочтен слишком юным. Спилберг пообещал ему, что они будут вместе работать над будущим фильмом.

Подготовительный период[]

Воплощение доисторической фауны[]

Отдел Уинстона создал полностью детализированные макеты динозавров перед созданием аниматроники, чтобы Спилберг мог увидеть, какой она будет в полном размере. После этого проследовало создание эндоскелета и формование латексных шкур, которые были надеты на сложную робототехнику. Каждый динозавр строился практически в одно время из-за большого объёма работы. Был полностью построен функционирующий детёныш Трицератопса, сцена с которым была удалена, а также для Ти-рекса были изготовлены отдельно его ноги, для кадров, где видны только они. Аниматронный тираннозавр Уинстона достигал 6,1 метра, весил 7900 кг, и был 12 метров в длину. Джек Хорнер назвал его «самым близким к живому динозавру, что я когда-либо видел». Движения аниматроники очень впечатлили постановщика по сравнению с его работой над механической акулой в "Челюстях".

Как и в случае с визуальным представлением динозавров, ощущение реализма было важным при создании вокализаций динозавров. Для создания звукового оформления фильма предположительно планировалось взять Бена Бёртта, звукорежиссёра "Звёздных Войн" и "Индианы Джонса", но он не был доступен на тот момент, поэтому в команду был нанят звукорежиссёр Гэри Райдстром, удостоенный премии "Оскар" за лучший звук к фильму "Терминатор 2" в 1992 году.

Спилберг попросил Райдстрома создать широкий спектр звуков, которые раскрывали бы многогранную природу животных и не делали бы из них монстров вроде Годзиллы. Так как в старых фильмах о динозаврах было слышно один и тот же рев снова и снова, как отметил Райдстром, для "Парка Юрского периода" команда хотела развить более полный и естественный "словарный запас" этих существ, включая дыхание, хрюканье и фырканье, даже звук движущихся век или раздувающихся ноздрей. Они стремились сделать их полностью правдоподобным.

Чтобы подготовиться к проекту, Райдстром исследовал палеонтологические теории и проводил консультации относительно вокализаций динозавров, но на тот момент сегмент информации по такому поводу в основном отсутствовал в академических кругах. Послание, которое он получил от Спилберга, заключалось в том, чтобы заставить всех динозавров звучать правдоподобно и анималистически - это то, что зрители смогут узнать.

Райдстром вместе со своим ассистентом Кристофером Бойсом собирали записи разных животных. Студия Skywalker Sound, на которой работал Райдстром, приобрела дорогостоящую музыкальную рабочую станцию Synclavier с клавиатурой, и Райдстром, подобно тому, как звукорежиссёр "Звёздных Войн" режиссёра Джорджа Лукаса Бен Бёртт смешивал звуки на 4 отдельных дорожках магнитофона, воспользовался ей, чтобы манипулировать сделанными записями звуков животных путём сэмплирования и создавать из них звуки динозавров. Полученные результаты Райдстром накладывал на анимационные превизуализации Типпета и демонстрировал Спилбергу, получая обратную связь режиссёра-постановщика.

В то время как палеонтологи-консультанты не пришли к единому мнению относительно движений динозавра, особенно его беговых способностей, аниматор Стив Уильямс решил «выбросить физику в окно и сделать тираннозавра рекса, который двигался со скоростью 96 км/ч, даже несмотря на то, что его полые кости сломались бы, если бы он бежал так быстро».

Jurassicvault JP BTS 241

Ford Explorer XLT и Jeep Wrangler, показанные в фильме

В книге Крайтона Toyota Land Cruiser с электроприводом используется в качестве туристических автомобилей в Парке Юрского периода, но Спилберг заключил сделку с Ford Motor Company, которая предоставила семь Ford Explorers. Команда ILM и опытный настройщик Джордж Баррис модифицировали Explorers, чтобы создать иллюзию того, что они являются автономными автомобилями, спрятав водителя в багажнике автомобиля.

В то время как Доминиканская Республика и Коста-Рика, места действия фильма, рассматривались как реальные места съёмок, опасения Спилберга по поводу инфраструктуры и доступности заставили его выбрать место, где он уже работал - Гавайи.  

Съёмочный период[]

Звукорежиссёр Гэри Райдстром записал множество предварительных рёвов и других звуков динозавров за несколько недель до начала съемок, чтобы облегчить кукловодство существ на съемочной площадке. «Мы просмотрели анимации Фила Типпета и получили представление о том, как динозавры будут двигаться и выглядеть; и мы добавили к ним звуки, чтобы увидеть, что работает. Таким образом, когда животными управляли на съемочной площадке, у кукловодов была идея о том, какими будут вокализации. Они должны были знать, как долго рот должен быть открыт для крика, какое построение будет у криков. Например, они так придумали движение горла, когда рапторы издают свои гортанные щелкающие звуки. Таким образом, визуальное и вокальное развитие динозавров в какой-то мере шло рука об руку ».

11 августа, перед основной съемкой, второй блок приступил к съемке фрагментов фильма Мистера ДНК, включая кадры добычи древесной смолы и янтаря. 13 августа они продолжили съемки сцен с Ричардом Аттенборо, опять же для фильма с Мистером ДНК, а также для записи с камер видеонаблюдения Восточной пристани, в которых оператор-постановщик Дин Канди выступал в роли помощника капитана корабля. Они также сняли вступительное видео для тура "Тур Юрского периода", в котором рука счищает землю с логотипа Парка Юрского периода.

После 25 месяцев подготовки съемки начались 24 августа 1992 года на гавайском острове Кауаи.

Трехнедельная съемка включала различные дневные экстерьеры для лесов Исла Нублар. 11 сентября ураган Иники прошел прямо над Кауаи, что привело к одному дню пересъёмки. Несколько сцен шторма из фильма являются реальными кадрами, снятыми во время урагана. Вся съёмочная группа оставалась в зале отеля во время урагана. Ричард Аттенборо всё время спокойно проспал, сказав во время диалога со Спилбергом, что сам пережил Блицкриг, поэтому ему ничего не было страшно. Утром после урагана группа вышла на улицу, увидев повсюду руины.

Места съёмок[]

Основная статья: Парк Юрского периода (фильм)/Места съёмок


Запланированная съемка Галлимимов перевела на ранчо Куалоа на острове Оаху. Вступительная сцена была снята в Хайку, на Мауи, с дополнительными сценами, снятыми на «запретном острове» Ниихау. Внешний вид Центра для посетителей представлял собой большой фасад, построенный на территории поместья Valley House Plantation Estate на Кауаи. Сэмюэл Л. Джексон должен был сняться в длинной сцене смерти, где его персонажа преследуют и убивают рапторы, но декорации были разрушены ураганом Иники.

Для съёмок сцен с динозаврами, которых нет в кадре, Спилберг, чтобы актёры вели себя испугано, издавал их звуки в мегафон, параллельно давая команды актёрам. Сэм Нилл позже пошутил, что настоящая актёрская игра в тот момент была не рассмеяться от происходящего. Работая с актёрами-детьми, режиссёр много играл с ними, говоря о предстоящих съёмках вскользь, между делом.

К середине сентября съемочная группа переехала в Калифорнию, чтобы снимать рапторов на кухне 24-ого павильона студии Universal. Учитывая, что кухонный гарнитур был заполнен отражающими поверхностями, оператору Дину Канди пришлось тщательно спланировать освещение, а также использовать черные ткани, чтобы скрыть световые блики.  

Съемочная группа также сняла сцены, связанные с источником питания в павильоне 23, прежде чем отправиться в каньон Ред-Рок для съемок сцен раскопок в Монтане. Съемочная группа вернулась в Universal, чтобы снять спасение Тима Грантом, используя 15-метровую опору с гидравлическими колесами для падения автомобиля и основы для аниматронного брахиозавра. Съемочная группа снимала сцены для лабораторий и диспетчерской парка, в которых использовалась анимация для компьютеров, предоставленных Silicon Graphics и Apple.  

Съемочная группа переехала на сцену 16 студии Warner Bros. Studios, чтобы снять нападение тираннозавра на внедорожники с двигателями LSX. Съёмка оказалась разочаровывающей, потому что, когда вода пропитывала пенорезиновую кожу аниматронного динозавра, это заставляло тираннозавра трястись и дрожать от дополнительного веса накопленной влаги. Это вынудило команду Стэна Уинстона сушить модель замшей между дублями.  

По предложению Голдблюма на съемочной площадке Малькольм попробовал отвлечь динозавра вспышкой. Он чувствовал, что героический поступок лучше, чем следовать сценарию, где, как и Дженнаро, Малкольм испугался и убежал. Рябь в стакане воды, вызванная Шагами тираннозавра были вдохновлены тем, что Спилберг слушал песню «Earth, Wind and Fire» у себя в машине, и вибрациями, вызванными басовым ритмом. Майкл Лантьери не знал, как создать кадр, пока в ночь перед съемками он не поставил стакан с водой на гитару, на которой играл, что привело к получению сферических кругов в воде, которых хотел Спилберг. На следующее утро в машину положили гитарные струны, и мужчина на полу перещипывал их для достижения эффекта.  

Вернувшись на Universal, съемочная группа снимала сцены с дилофозавром в 27-м павильоне. Съемки закончились в 12-м павильоне кульминационными погонями с рапторами в компьютерных залах парка и в Центре для посетителей.

Спилберг изменил кульминацию, чтобы вернуть Ти-рекса, отказавшись от первоначальной концовки, в которой Грант использует платформу, чтобы засунуть раптора в челюсти ископаемого тираннозавра.  Сцена, которая уже включала сопоставление живых динозавров в музее, заполненном окаменелостями, а также уничтожение костей, теперь имела финал, в котором тираннозавр спасал действующих лиц, а затем издавал то, что Спилберг назвал «рёвом Кинг-Конга», в то время как развевался ироничный баннер с надписью «Когда на Земле царили динозавры».  

Съёмки закончились на 12 дней раньше запланированного срока, 30 ноября, и через несколько дней редактор Майкл Кан подготовил черновой вариант, что позволило Спилбергу приступить к съемкам «Списка Шиндлера».

Пост-продакшн[]

Визуальные спецэффекты, CGI[]

Работа над спецэффектами продолжалась над фильмом, когда подразделение Типпетта адаптировалось к новой технологии с устройствами ввода данных динозавров: модели, которые передавали информацию в компьютеры, чтобы позволить им анимировать персонажей как кукол в покадровой анимации. Кроме того, они разыгрывали сцены с рапторами и галлимимами. Наряду с компьютерными динозаврами, ILM также создала такие элементы, как брызги воды и цифровая замена лица для каскадёра Арианы Ричардс.

Вставление динозавров в отснятые сцены заняло около часа. Рендеринг динозавров часто занимал от двух до четырех часов на кадр, а рендеринг Ти-рекса под дождем - шесть часов на кадр. Спилберг следил за их продвижением из Польши во время съемок "Списка Шиндлера" и проводил телеконференции четыре раза в неделю с командой ILM. Режиссёр описал работу одновременно в двух совершенно разных производствах как «биполярный опыт», где он использовал «каждую каплю интуиции в Списке Шиндлера и каждую каплю ручного мастерства в Парке Юрского периода».

Для создания динозавров и других визуальных эффектов использовалось программное обеспечение Pixar RenderMan и Softimage 3D. ILM также использовали программу Viewpaint, которая позволяла художникам по визуальным эффектам рисовать цветом и текстурой непосредственно на поверхности компьютерных моделей. Стив Уильямс сказал, что потребовался почти год, чтобы завершить кадры с участием созданных компьютером динозавров.

Звуковой пост-продакшн[]

Супервайзер по звуку Ричард Химнс начал работу к концу монтажа картины, контролируя все команды звукорежиссёров разных областей: команды по звуковым эффектам, монтажу диалогов, монтажу речевого озвучивания и другие. Так как микрофонный оператор на съёмочной площадке проделал хорошую работу по записям диалогов, пришлось переозвучивать только около 500 реплик, что не так много по меркам такого крупного фильма.

Ещё в январе 1992 года Химнс отправился в Австралию, чтобы записать там экзотическую звуковую атмосферу, так как звук не обязательно должен был быть именно из Коста-Рики, ведь Нублар - остров с живыми исчезнувшими видами. Чтобы сделать звук электромобилей, которые на съёмках были обычными машинами с двигателями, звукорежиссёры убрали звуки со съёмочной площадки и вставили уже небольшой заготовленный Химнсом набор звуков электромобилей. Также команда записала множество обычных звуков джипа, дождя и многого другого, не беря их из доступных фонотек, так как в работе над подобной крупной кинокартиной студия записывает новые шумы.

Самым приятным аспектом Тираннозавра было его дыхание. Райдстром считает, что они передали гораздо большее ощущение его размера именно больше с помощью его дыхания, чем его рева. Для него было записано дыхание китов, которое Райдстром поставил в ритм Ти-рекса, чтобы создать эти глубокие резонирующие вдохи.

Цифровые технологии на момент работы над звуком фильма ещё стали широко распространятся, поэтому монтаж звука производился на магнитофонах и аналоговых пультах. Исключением был только цифровой Synclavier, используемый Райдстромом для создания и монтажа звуков древних существ.

Музыка[]

Композитор Джон Уильямс начал писать музыку для фильма в конце февраля, и записана она была месяцем позже. Джон Нойфельд и Александр Кураж обеспечили оркестровку партитуры. Подобно «Близким контактам третьей степени», еще одному фильму Спилберга, который он снял, Уильямс чувствовал, что ему необходимо написать «части, которые передадут чувство «благоговейного трепета» и очарования», учитывая, что он имел дело с «ошеломляющем счастьем и возбуждением», возникающими при просмотре на живых динозавров. В свою очередь, более напряженные сцены требовали пугающих тем.

Уильямс сочинял партитуру на студии Skywalker Sound, где звукорежиссёр Гэри Райдстром параллельно работал над звуковыми эффектами доисторических созданий. Это позволило друг другу обмениваться информацией, в частности о том, в каком частотном спектре Уильямсу лучше тонально размещать музыку, чтобы она не пересекалась с вокализациями динозавров и они не "перекрикивали" друг друга, будучи разными тонально.

Перезапись[]

Jurassic Park DTS CD-ROM Disc (1993)

Оптический диск DTS с цифровой аудиодорожкой "Парка Юрского периода" для кинотеатров

Наряду с цифровыми эффектами Спилберг хотел, чтобы этот фильм был первым с цифровым звуком. Он финансировал создание DTS (digital theater system), которая позволяет зрителям «по-настоящему услышать фильм так, как он должен был быть услышан». В результате звук к фильму был закодирован в новом формате DTS на отдельном от изображения носителе - оптическом диске, который синхронизовывался с видео при помощи таймкода.

Микс производился Гэри Райдстромом, Гэри Саммерсом и Шоном Мёрфи на Skywalker Sound. Во время этого процесса Спилберг дважды брал выходные дни, чтобы вылететь из Польши в Париж, где он встречался с этой командой, чтобы оценивать прогресс работы со звуком. В студии загородной территории Парижа звукорежиссёру показывали Спилбергу фильм, и он во время просмотра записывал на диктофон на магнитной ленте заметки. Райдстром и Саммерс по пути назад из Парижа прослушивали эти заметки.

Команда по звуковым эффектам под руководством Джорджа Лукаса закончила к концу апреля. Гэри Райдстром посчитал этот процесс увлекательным, учитывая, что в фильме были все виды шумов - звуки животных, дождь, выстрелы, крушение машин - и временами без музыки.

"Парк Юрского периода" был окончательно завершен 28 мая 1993 года.

Релиз музыки к фильму[]

Основная статья: Парк Юрского периода (саундтрек)

Первый альбом был выпущен 25 мая 1993 года. К 20-й годовщине выхода фильма 9 апреля 2013 года был выпущен новый сборник для цифровых носителей, включающий четыре бонусных трека, лично отобранных Уильямсом.

Прокат[]

Премьера фильма состоялась 9 июня 1993 года в театре Uptown Theater (Вашингтон, округ Колумбия) в поддержку двух детских благотворительных организаций. Предварительный просмотр фильма был показан на 1412 экранах, начиная с 21:30 по восточноевропейскому времени в четверг, 10 июня 1993 года, и был официально показан в пятницу в 2404 кинотеатрах и примерно на 3400 экранах. После выхода фильма на экраны началась передвижная выставка под названием «Динозавры Парка Юрского периода», на которой были представлены скелеты динозавров и реквизит фильма. Фильм начал свой международный прокат 25 июня 1993 года в Бразилии, а затем был показан в Южной Америке, а затем прокатился по большей части остального мира с 16 июля по октябрь.

Впервые «Парк Юрского периода» был показан по телевидению 7 мая 1995 г., после выхода в эфир 26 апреля «Создание Парка Юрского периода». Около 68,12 миллиона человек пришли на просмотр, в результате чего на NBC в тот вечер пришлось 36 процентов всех доступных зрителей. «Парк Юрского периода» был самым рейтинговым театральным фильмом, транслировавшимся по телевидению любой сетью с момента выхода «Торговых мест» в апреле 1987 года. В июне-июле 1995 года фильм несколько раз транслировался по сети Turner Network Television (TNT).

В ожидании релиза на Blu-ray 23 сентября 2011 года в британских кинотеатрах была выпущена цифровая печать «Парка Юрского периода».

Два года спустя, к 20-летию "Парка Юрского периода", в кинотеатрах была выпущена 3D-версия фильма. Спилберг заявил, что он создал фильм с использованием своего рода «подсознательного 3D», поскольку сцены показывают животных, идущих к камерам, и некоторые эффекты наложения переднего и заднего плана. В 2011 году он заявил в интервью, что "Парк Юрского периода" был единственной из его работ, которую он рассматривал для реконструкции. Когда он увидел 3D-версию "Титаника" в 2012 году, ему так понравился новый облик фильма, что он нанял ту же компанию по переоборудованию, Stereo D. Спилберг и оператор-постановщик Януш Камински внимательно контролировали девятимесячный процесс между производством фильма "Линкольн". Исполнительный директор Stereo D Аарон Парри сказал, что это преобразование было эволюцией того, что компания сделала с Титаником, «имея возможность извлечь выгоду из всего, что мы узнали с Джимом на "Титанике", и перенести это в другой жанр и фильм, а также в один с таким большим количеством технических достижений". У студии была помощь от ILM, которая внесла некоторые элементы и обновила кадры с эффектами для лучшего визуального улучшения. Он был выпущен в Соединенных Штатах и ​​семи других территориях 5 апреля 2013 года, а другие страны получают переиздание в течение следующих шести месяцев. В 2018 году фильм был повторно выпущен в избранных кинотеатрах, чтобы отпраздновать свое 25-летие.

Кассовые сборы[]

JP-DonaldGennaro

«Парк Юрского периода» стал самым кассовым фильмом, выпущенным в мире на тот момент, заменив «Инопланетянина» самого Спилберга 1982 года. Он собрал 3,1 миллиона долларов за вечерние показы в четверг в США и Канаде 10 июня и 50,1 миллиона долларов за первые выходные в 2404 кинотеатрах, побив рекорд первых выходных, установленный "Бэтмен Возвращается" годом ранее. К концу первой недели «Парк Юрского периода» собрал рекордные 81,7 миллиона долларов  и оставался на первом месте в течение трех недель. В конечном итоге он собрал 357 миллионов долларов в США и Канаде, заняв второе место за все время после "Инопланетянина".

Were-gonna-make-a-fortune-with-this-place

Фильм также очень хорошо зарекомендовал себя на международных рынках и стал первым, собравшим за границей 500 миллионов долларов, превысив рекордные 280 миллионов долларов "Инопланетянина" за границей. Он побил рекорды выхода по всему миру, в том числе в Великобритании, Японии, Индии, Южная Корея, Мексика, Германия, Австралия, Тайвань, Италия, Дания, Южная Африка и Франция. В Японии «Парк Юрского периода» собрал 8,4 миллиона долларов на 237 экранах за два дня.  В Великобритании он также побил рекорд первых выходных, установленный "Бэтмен возвращается" в 4,875 миллиона фунтов стерлингов (7,4 миллиона долларов) на 434 экранах, включая 443 000 фунтов стерлингов за вечерние показы в четверг, а также побил рекорд первой недели «Терминатора 2: Судный день» с 9,2 миллиона фунтов стерлингов. Всего через три недели он стал самым кассовым фильмом всех времен в Великобритании, превзойдя «Призрака», в конечном итоге удвоив рекорд в 47,9 миллиона фунтов стерлингов.  «Парк Юрского периода» останется лидером по кассовым сборам в Европе, прежде чем его превзойдет «Аладдин». В Австралии фильм имел самый широкий прокат за всю историю и стал первым фильмом, который открылся с однодневным сбором более 1 миллиона австралийских долларов, собрав 5 447 000 австралийских долларов (3,6 миллиона долларов США) за первые четыре дня со 192 экранов. рекорд Терминатора 2 , а также побил недельный рекорд, установленный "Телохранителем", в 6,8 миллиона австралийских долларов. В те же выходные он также установил рекорд открытия в Германии, собрав 16,8 млн немецких марок (10,5 млн долларов) на 644 экранах. В Италии он также имел самый широкий прокат в 344 кинотеатрах и собрал рекордные 9,5 миллиардов лир (6,1 миллиона долларов). В конечном итоге он открылся во Франции 20 октября 1993 года и собрал рекордные 75 миллионов французских франков (13 миллионов долларов) за первую неделю на более чем 515 экранах.

Screen-Shot-2020-06-24-at-10.13.31-AM

Фильм установил небывалые рекорды, в частности, в Германии, Гонконге, Ирландии, Израиле, Японии (в долларах США), Малайзии, Мексике, Новой Зеландии, Филиппинах, Сингапуре, Испании, Таиланде и Великобритании.  В конечном итоге фильм собрал 914 миллионов долларов по всему миру при первом выпуске, при этом Спилберг, как сообщается, заработал более 250 миллионов долларов на фильме, больше, чем любой режиссер или актер заработал на одном фильме в то время. В 1998 году его рекордные сборы были превзойдены Титаником, первым фильмом, собравшим более 1 миллиарда долларов.

3D-переиздание « Парка Юрского периода» в апреле 2013 года заняло четвертое место по кассовым сборам в США с 18,6 миллионами долларов в 2771 месте. Показы IMAX составили более 6 миллионов долларов, при этом 32 процента являются самой высокой долей IMAX за всю историю общенационального выпуска. Самый успешный уик-энд международного релиза пришелся на последнюю неделю августа, когда ему удалось подняться на вершину зарубежных кассовых сборов с дебютом в Китае за 28,8 миллиона долларов.  По состоянию на август 2013 года переиздание заработало 45,4 миллиона долларов в США и Канаде и 44,5 миллиона долларов на международном рынке что привело к пожизненному валовому доходу в размере 402,5 миллиона долларов в США и Канаде и 628,7 миллиона долларов за границей, при общемировом валовом доходе в 1,029 миллиарда долларов, что сделало « Парк Юрского периода» 17-м фильмом, преодолевшим отметку в 1  миллиард долларов.  Это был единственный фильм Universal Pictures, который превысил отметку в 1 миллиард долларов до 2015 года, когда у студии было три таких фильма: « Форсаж 7 », « Миньоны » и четвертая часть франшизы « Парк Юрского периода», « Мир Юрского периода » .  В 2018 году фильм заработал дополнительно 374 238 долларов за переиздание, посвященное 25-летию.  В июне 2020 г. в связи с пандемией COVID-19закрыв большинство кинотеатров по всему миру и ограничив показ фильмов, « Парк Юрского периода» вернулся в 230 кинотеатров (в основном автомобильные). Он собрал 517 600 долларов, заняв первое место в четвертый раз в своей истории. Это стало первым случаем, когда переиздание превысило кассовые сборы после  "Короля Льва" в сентябре 2011 года. 40-й самый кассовый фильм всех времен.

Выход на домашние носители[]

Фильм дебютировал на видеокассетах VHS и ​​лазерных дисках 4 октября 1994 года.

"Парк Юрского периода" был впервые выпущен на DVD и VHS коллекционного издания 10 октября 2000 года в широкоэкранной (1.85:1) и полноэкранной (1.33:1) версиях, а также как часть бокс-сета с сиквелом «Парк Юрского периода 2: Затерянный мир» и альбомы саундтреков к обоим фильмам. После выхода «Парка юрского периода 3» 11 декабря 2001 года был выпущен новый набор со всеми фильмами под названием «Трилогия Парка Юрского периода»; он был переиздан на VHS и DVD в рамках празднования своего 15-летия 8 октября 2004 г. 29 ноября 2005 года он был переупакован как "Приключенческий набор Парка Юрского периода".

Выпуск на Blu-ray 2011[]

Трилогия была выпущена на Blu-ray 25 октября 2011 года и номинирована как лучший релиз года Обществом кинокритиков Лас-Вегаса и премией Сатурн. В 2012 году «Парк Юрского периода» был среди двадцати пяти фильмов, выбранных Universal для бокс-сета, посвященного 100-летию студии, а также получил отдельный диск Blu-ray 100-летнего юбилея с обложкой дополненной реальности.

Выпуск 3D версии к 20-летию[]

В следующем году к 20-летнему юбилею 3D-конвертация была выпущена на Blu-ray 3D.

1 июня 2016 года «Парк Юрского периода» вместе с его продолжениями «Затерянный мир» и «Парк Юрского периода 3» были добавлены в потоковый сервис Netflix.

Выпуск в 4K к 25-летию[]

Фильм, наряду с «Затерянным миром», «Парком Юрского периода 3» и «Миром Юрского периода», был выпущен 22 мая 2018 года в рамках бокса Blu-ray 4K Ultra HD в честь 25-летия первоначального фильма.

Художественные особенности[]

Отличия от первоисточника[]

Хотя фильм снят близко к фабуле первоисточника, его дух и посыл отличаются. Конец противоречит заключительной части книги, где остров Нублар уничтожается бомбардировкой Коста-Рики, где и держат выживших, несмотря на то, что некоторые динозавры давно покинули остров без ведома людей и стали обитать на материке. Такое окончание явно не вписывалось бы в общее настроение фильма, сильно отличающееся от романа.

В ленте опущены и смягчены многие сцены насилия: работника Парка велоцираптор убил за кадром, смерть Недри показана не такой страшной и мучительной. Кроме того, отсутствуют сцены с авиарием и речным приключением, которые бюджет фильма не смог осилить. Кроме того, Спилберг включил в картину эпизоды, придуманные им самим. Так, момент спасения ти-рексом героев от велоцирапторов отсутствует в романе. Стивен добавил его в картину, так как полагал, что Ти-Рекс будет такой же звездой фильма, как и меньшие Велоцирапторы.

В отличие от первоисточника, в фильме «Парк Юрского периода» рассуждения о теории хаоса и о клонировании динозавров не так часты. Понимая, что зрителей можно утомить долгими диалогами учёных о воссоздании динозавров, Спилберг и Дэвид Кепп постоянно спорили о необходимости детального обоснования ДНК-версии в фильме, пока Стивен не сказал: «Они ведь в парке развлечений, разве нельзя показать им обучающий фильм?», Кепп: «Что ты имеешь в виду, пусть всё расскажет мультяшный персонаж, какой-нибудь "Мистер ДНК"?» - «Именно!». Этого было достаточно, чтобы что-то научное объяснение было интересным для людей, которые впервые смотрят фильм.

Между тем, Спилберг сохранил повествование от третьего лица, как в романе.

Особенности съёмок[]

В фильме встречается длительная сцена, снятая одной камерой. Так, сцена, где Грант пытается избежать Тима между двумя машинами снята одним дублем. Неоднократно показаны крупные планы лиц персонажей, которые стали свидетелями какого-то события. Приём, называемый некоторыми "Спилберговским лицом". В моменте, где Алан впервые видит брахиозавра, а затем присоединяет к этому Элли, происходит комическое удвоение приёма.

Некоторые сцены показаны глазами героев. Так, зрители ненадолго смотрят в перевёрнутом джипе на челюсти ти-рекса от лица застрявшего Тима.

Сами динозавры на экране появляются только на 15 минут, и самое их первое появление в прологе ограничивается мелькающими кадрами глаза велоцираптора, а тираннозавр появляется спустя час фильма, но его появление также строится по нарастанию: сначала видно, как от его шагов в воде появляются круги, потом из его пасти вылетает козья нога на машину.

Во всех сценах, где есть тираннозавр, подчёркнута уязвимость человека, визуально противопоставляя его гигантскому ти-рексу. В их кадрах совмещается маленький человек на переднем плане и большой динозавр на заднем.

В сцене, где прибывшая на остров группа наблюдает живого брахиозавра, Спилберг прямо на месте выбрал несколько новых планов для фильма.

В фильме есть место высокопарности иронии: сочетание смешного и страшного. Тираннозавр разрушил туалет и обнаружил на унитазе Дженнаро, после чего довольно кровожадно его съел, или же Недри встретил дилофозавра и попытался с ним поиграть с палкой, попутно оскорбляя его, но тот вскоре нападает на него.

Философские и моральные вопросы[]

Работа над сценарием и фильмом проходила в период, когда популярность динозавров в мире не была особо распространённой. Основной массой считалось, что они большие неповортливые существа, больше похожие на ящериц, чем на птиц. В фильме же ставится упор на научную достоверность, и динозавры показаны не кровожадным рептильными монстрами, как это было в фильмах прошлых лет, а животными, которые попали в совершенно иную среду обитания. Некоторым же среда, предоставленная парком, не подходила, как тираннозавру, которого кормили вместо охоты, и велоцирапторам, которых поместили в маленькую клетку из-за их попыток сбежать, поэтому они, вероятно, жаждили сбежать из-за решётки на волю. Создатели хотели сделать динозавров в фильме невинными животными, и хищники просто добывают себе пищу, а не делают злые дела.

Центральный вопрос фильма: если учёные могут, то следует ли? Автор романа Майкл Крайтон был связан с медициной, поэтому действие книги происходит в научном мире, отражая прошлое самого автора. Крайтон "воскресил" динозавров в реальном времени, применив измеримую науку и реальные научные теории его времени, и это одна вещей, которая привлекла Спилберга к съёмке фильма. Клонирование динозавров в произведении - метафора на растущую силу биотехнологии. История «Парка Юрского периода» показывает, что произойдёт, если человечество достигнет настолько высоких научных достижений, но при этом не будет задумываться, как с ними обращаться и стоит ли вообще воплощать их в реальность, в конце концов, совершив колоссальные ошибки. Крайтон считал, что наука во многих смыслах в избытке, особенно в своём неведении.

Фильм отражает заблуждение того, что человек что-то контролирует. Хаммонд построил парк с динозаврами на острове и на первый взгляд серьёзные меры предосторожности, но все они до единой разрушаются. Все ведущие сотрудники парка либо погибают, либо оказываютя недостаточно предусмотрительными, проигрывая силе природы. Саботажник Недри не смог предусмотреть шторм в день, когда он должен был уплыть с острова с украденными эмбрионами, а доктор Ву решил заполнить пробелы в ДНК динозавров с помощью ДНК лягушек, не зная, что использует виды лягушек, меняющих пол, и не в состоянии предсказать, насколько генные структуры совпадут друг с другом. Самый первый тур по парку оказался абсолютно бесплодным, так как ни одного динозавра по маршруту группа не увидела, а трицератопса нашли, только выйдя из машин, что не предусматривалось на реальных экскурсиях.

Визуальная сторона фильма[]

Парк должен был казаться на поздних стадиях завершения, но он всё ещё не был завершён. Построить что-то идеальное, особенно когда оно имеет дело с природой, невозможно, как утверждает Рик Картер, так как люди не Боги. Оттолкнувшись от того, что парк расположен на острове, который сам по себе сильная локация, создатели не стали наполнять его мерчендайзом, чтобы он не казался энергичным и красочным, хотя он бы и присутствовал, если бы парк стал завершённым. В Парке Юрского периода, по задумке, люди должны были смотреть на динозавров в естественной среде обитания, а не в человеческих сооружениях. Картер хотел сделать внешний вид парка серьёзным, поэтому Центр посетителей, например, является подобием динозавриего храма. Кости в рельефах рассказывают историю Земли так, как они на самом деле хранятся в земле.

Ян Малкольм, как и в книге, одет во всё чёрное, в то время как Хаммонд - в белое, что служит противопоставлением их позиций.

1f6f01afbf4f5503bf081ca3874c2115

В картине встречаются отсылки к другим произведением искусства. Фреска, впереди которой разговаривают Хаммонд и Элли, создана от впечатления Майкла Денеринга картиной Пикассо "Герника".

Первые наброски динозавров создавались с целью того, чтобы они отличались от старых представлений холоднокровных рептилий и приближались к теплокровным птицам. Одним из организаторов этой идеи выступил концепт-художник Марк "Крэш" МакКрири. МакКрири работал с исследованиями палеонтологов Роберта Беккера и Грегори С. Пола, тратя недели на иллюстрации, чтобы полностью удовлетвориться своими работами.

Единственный динозавр, который представлял собой серьёзный отход от научной достоверности, это Дилофозавр. Особь дилофозавра в фильме очень маленькая, 1,2 метра в высоту, хотя взрослые вымершие животные этого вида могли достичь 3 метра в высоту. Создатели, отзываясь после выхода фильма, что этот дилофозавр просто ещё не вырос, сделали его таким, чтобы зрители не путали его с Велоцирапторами. Плевки ядом также было выдумкой Майкла Крайтона, который ссылался на слабые челюсти динозавра, что в настоящее время уже опровержено. Ещё одну особенность - капюшон на шее, как у Плащеносной ящерицы, - добавил сам Стивен Спилберг, который также желал, чтобы капюшон развивался как флаг на ветру.

Аниматор и специалист по движениям животных Рэндал Дутра был главным, отвечающим за разработку реалистичных движений для доисторических созданий. Его записи были использованы как основа для кукловодов аниматронных динозавров на площадке.

Никогда не видно, как ходит дилофозавр, кроме одного кадра, где видны его ноги. В остальные моменты он просто с каждым разом становится всё ближе и ближе.

Награды и номинации[]

Награды
Награда Номинация Победа
Oscar-Statue

Оскар

Лучшие визуальные эффектыДеннис Мьюрен, Стэн Уинстон, Фил Типпетт, Майкл Лантьери
Лучший звукГэри Саммерс, Гэри Райдстром, Шон Мерфи, Рон Джадкинс
Лучший монтаж звуковых эффектовГэри Райдстром, Ричард Химнс

Saturn
Сатурн
Лучшая актрисаЛора Дёрн
Лучший актёр второго планаДжефф Голдблюм и Уэйн Найт
Лучший молодой актёр или актрисаДжозеф Маццелло и Ариана Ричардс
Лучшая музыкаДжон Уильямс
Лучшие костюмыСью Мур, Эрик Х. Сандберг
Лучший научно-фантастический фильм

Лучший режиссёрСтивен Спилберг
Лучший сценарийМайкл Крайтон и Дэвид Кепп
Лучшие спецэффектыДеннис Мьюрен, Стэн Уинстон, Фил Типпетт, Майкл Лантьери

Bafta

BAFTA

Лучший звукРичард Химнс, Рон Джадкинс, Гэри Саммерс, Гэри Райдстром, Шон Мерфи
Лучшие спецэффектыДеннис Мьюрен, Стэн Уинстон, Фил Типпетт, Майкл Лантьери
MTV

MTV Movie Awards

Лучший фильм
Самый зрелищный эпизодсцена погони Ти. Рекса за джипом
Лучший кинозлодейТи. Рекс
Grammy icon
Грэмми

Лучшая инструментальная композиция, написанная для кинофильма или для телевиденияДжон Уильямс

Премия Брэма Стокера Other Media (за сценарий)Майкл Крайтон и Дэвид Кепп
Award-statue-png-8
Молодой актёр
Лучшая молодая актриса в драматическом фильмеАриана Ричардс
Лучший молодой актёр второго плана в драматическом фильмеДжозеф Маццелло
Лучший семейный фильм — боевик или приключенияUniversal Pictures

Удалённые сцены[]

Первые сценарии 1991[]

Это не вошедшие в финальный фильм сцены из ранних сценариев, начиная от 1991 года:

  • Фильм должен был начинаться с того, как на Кэти Боуман напал компсогнат в такой же ситуации, что и в книге.
  • В парке должно было быть 15 видов динозавров и 238 особей.
  • Первоначально вместо Мистера ДНК и Джона Хаммонда в познавательном мультфильме должен был быть Эд Реджис.
  • Генри Ву должен был дополнить объяснения мультфильма, показанного группе экспертов, так как Ян Малкольм не удовлетворился им.
  • Велоцирапторы не были частью тура не из-за того, что сломали ограждения, а потому, что их загон был не достроен.
  • Группа экспертов должна была попасть на экскурсию в центр управления.
  • Дилофозавр после плевка Недри в лицо должен был схватить его и утащить из машины, куда тот забирался, царапая сиденье ногтями.
  • Генри Ву должен был съесть велоцираптор, как в книге.
  • Фильм должен был закончиться показом динозавров в среде острова, после чего последовало бы затемнение, как это будет в Парке Юрского периода 2.

Предфинальный сценарий 1992/Отснятый материал[]

Это сцены, которые должны были быть в фильме, но были вырезаны или удалены во время производства:

Interofficememo
  • Во время марта 1992 года планировалось, что фильм начнётся следующей сценой:
Процесс извлечения ДНК, поверх которого идут титры фильма. Начинается процесс с извлечения янтаря из шахт, затем проходит через извлечение, оплодотворение и инкубаторий. От макрокрупного плана с вылупляющимся яйцом идёт переход к крупному плану с Недри, который раскалывает орех щипцами для орехов.
Недри в офисе продумывает планы по похищению эмбрионов из Парка Юрского периода. Недри окружён кучей скорлуп от орехов, и когда он уходит, ему говорят пропылесосить. Идёт переход на крупный план с пылесосом, который открывает кадр с раскопками в Монтане, на которых находится полный скелет раптора.
В качестве альтернативы рассматривался вариант, который продолжается с момента извлечения ДНК. Сканированный кадр содержимого яйца динозавра показывает сердцебиение детёныша, что затем переходит внутрь католической церкви. В церкви заявляются жена Дженнаро и его семья. Они покидают церковь, и Дженнаро с супругой начинают серьёзный разговор по поводу его возвращения в Парк Юрского периода: "Я не хочу, чтобы ты возвращался туда - что-то всегда случается".
Первая сцена с Малкольмом: Малкольм читает классу лекцию по теме практики теории хаоса.
Прибытие Малкольма в Парк Юрского периода: Когда Малкольм видит, что создал Хаммонд, он впечатлён и удивлён. Он говорит Хаммонду: "Он провалится, но я рад, что я здесь. Я здесь, чтобы видеть, как он провалится".
  • Сцена, где ведутся раскопки в Монтане, должна была включать в себя обсуждение Элли и Гранта о том, что убило рапторов, скелеты которых нашла команда.
  • В фрагменте с раскопками также должно было быть показано, что люди из команды притащили с собой своих детей, которые раздражали Гранта.
  • После разговора Гранта с мальчишкой о велоцирапторе Элли и Алан должны были поцеловаться перед тем, как прилетел вертолёт Хаммонда.
  • Первоначально Грант и Элли полетели в Парк Юрского периода на следующий день после сцены с раскопками в Монтане.
  • Изначально остров Нублар должен был оправдать своё название толстым слоем тумана вокруг себя.
  • По прибытии на остров была вырезана короткая сцена, появившаяся в трейлере, где доктор Сэттлер хватает лист вымершего растения, о котором она рассказывает позже в фильме.
  • У входа в Главный центр Парка Юрского периода должны были стоять две дамы, открывающие двери.
  • Мистер ДНК должен был завязнуть в смоле вместе с комаром, а потом его бы достали учёные парка.
  • Мистер ДНК должен был сказать, что учёные парка заполняют пробелы в геноме динозавров с помощью ДНК лягушки, потому что ДНК животных идентичны на 90%.
  • Тарелки, из которых ели учёные, должны были быть в форме Нублара.
  • Перед фразой о кондорах Хаммонд должен был спросить у Малкольма: "Почему не дать вымершим видам второй шанс?"
  • Была снята сцена, где Хаммонд, спускаясь по лестнице Центра посетителей, говорит Малкольму, Гранту и Элли о том, что родители его внуков разводятся.
  • В машине Дженнаро должен был сказать детям, что прибыл в парк, чтобы проверить его на безопасность.
  • После представления Ричардом Кайли дилофозавров должна была играть банальная страшная музыка.
  • Недри должен был смотреть Коста-Риканскую Телеигру у себя на компьютере.
  • Говоря с напарником на пристани, Недри упоминает, что их план заключается в том, что напарнику надо дождаться окончания начавшегося тура.
  • После обследования экскрементов трицератопса Тим должен был указать Гранту и Элли на гладкие камни, которые они видел в книге Гранта. Алан и Сэттлер рассказывают Тиму, что животные, у которых нет зубов вроде птиц или трицератопса, проглатывают камни и держат их в мышечном мешке в желудке, и это помогает им для пищеварения, но через некоторое время эти камни становятся гладкими, и животные их отрыгивают, а затем проглатывают новые. Когда больной трицератопс проглатывал новые, он вместе с ними случайно поедал ядовитые растения. Элли похвалила Тима, и они оба довольно уставились на Гранта, но он не подал виду, что убеждён в полезности детей.
  • После ухода с территории трицератопса Грант начал махать Элли на прощание, но она стояла перед ним спиной, поэтому он прекратил и сам повернулся к экскурсионной машине, но в этот самый момент Элли решила помахать ему, когда он уже стоял к ней спиной.
  • Арнольд в центре управления говорит Хаммонду, что нашёл способ изменить маршрут через программу, и таким образом он разворачивает экскурсионные автомобили назад в гараж.
  • Перед тем, как уйти из центра управления, Недри забывает контейнер для эмбрионов, но потом вспоминает и возвращается за ним.
  • После замечания Малкольма о том, что машина остановилась, Грант высказывается, что техника его ненавидит. Малкольм спрашивает: "Хочешь поговорить об этом?", на что Грант отвечает: "Нет".
  • После небольшого диалога между Грантом и Малкольмом о том, что дети могут испугаться, Грант говорит: "Ладно", а Малкольм испуганно поворачивается в сторону загона с тираннозавров.
  • Перед нахождением Тимом очков ночного виденья Дженнаро говорит, что не может поверить в приглашение Малкольма, а Лекс замечает, что доктор Грант умён.
  • Во время разрушения ограждения ти-рексом Малкольм должен был сказать: "Что уж мы приехали проверять здесь?"
  • Изначально ти-рекс должен был после побега сразу подойти к машине с детьми, но после того, как Тим закрыл дверь, он вернулся бы нарезать круги вокруг машины с Грантом и Малкольмом.
  • Перед тем, как ударить машину с докторами носом, тираннозавр должен был заглянуть в окно с Малкольмом.
  • Изначально Ян Малкольм должен был трусливо убежать из машины от ти-рекса, как Дженнаро, но Джефф Голдблюм подошёл к Спилбергу и предложил немного разнообразить, наделить персонажа героизмом.
  • Перед ломанием верхнего окна автомобиля ти-рекс должен был зареветь.
  • Вместо показа смерти Дженнаро Грант должен был услышать его крики издаелка.
  • Когда тираннозавр появился перед Лекс и Грантом, у него во рту должны были свисать останки Дженнаро (его плоть).
  • Во время сталкивания машины в обрыв, ти-рекс должен был заметить снизу Тима внутри машины и пытаться дотянуться до него языком.
  • Вместе со сталкиванием машины в обрыв тираннозавр изначально намеренно пытался ей убить Гранта и Лекс, раздавив ей у ограждения или обронив её на них, а когда у него не вышло, он посмотрел сверху в обрыв и разочарованно заревел.
  • Во время обвязывания лебёдкой ствол дерева Недри не должен был увидеть дилофозавра, а только когда обернулся на пути.
  • Дилофозавр должен был появится перед Недри, а не сзади во время атаки.
  • В машине дилофозавр должен был наброситься на Недри с такой мощью, что водительское окно позади него разбилось.
  • После нападения ти-рекса всё лицо доктора Гранта должно было быть в крови, и только после того, как он умыл его, выяснилось бы, что у него всего одна царапина.
  • Грант с детьми должен был перегруппироваться в водопропускной трубе.
  • Грант должен был обговорить с детьми в водопропускной трубе о том, что возвращаться назад нельзя через дорогу из-за освободившегося ти-рекса.
  • После выхода из водопропускной трубы Грант случайно пугает детей заявлением, что хищники едят около 25% своей массы, поэтому ти-рекс мог не закончить есть и пойти обратно охотиться, из-за этого дети оставляют Гранта одного, убегая обратно.
  • Изначально Элли должна была увидеть ти-рекса в отражении зеркала машины, а не Малдун.
  • После того, как Тим поправил сам себя, исправив Бронтозавров на Брахиозавров, доктор Грант должен был сказать, что их нормально называть Бронтозаврами, так как это романтичное имя означает "Громовой ящер". Тиму это нравится.
  • Перед тем, как сымитировать зов Брахиозавров, доктор Грант должен был заметить, что их зов похож на брачный, хотя на острове все динозавры самки.
  • Был снят короткий фрагмент с брахиозавром, когда доктор Грант решил погладить гигантское травоядное и его рука попадает прямо в нос с соплями, что заставило Гранта немного смутиться и обтереть руку об свою рубашку.
  • Лекс должна была ходить в соплях брахиозавра в следующей сцене после того, как получила их. Она должна была кинуть их в Тима, говоря: "Я хакер!"
  • Во время выключения энергии Арнольдом Малкольм должен был сказать Хаммонду, что тот не видит последствий, однако хорош в решении проблем и получении ответов, но он не знает правильных вопросов. После этого последовал бы короткий диалог Элли и Яна: Элли: "Ян..." Малкольм: "Да?" Элли: "Заткнись" Малкольм: "Да..."
  • После обнаружения Арнольдом, что система после перезагрузки заработала, Хаммонд должен был сказать: "Это научит тебя доверять дедушке".
  • Во время бега галлимимов люди должны были услышать рёв ти-рекса ещё до того, как он появился.
  • Ти-рекс должен был убить галлимима в облаке пыли, возникшего из земли.
  • Планировалась целая сцена с преследованием Рэя Арнольда и убийством велоцирапторами, но из-за урагана на Гавайях сцену пришлось убрать.
  • Элли должна была заметить раптора в бункере во время включения света до того, как он попытался напасть на неё.
  • Элли должна была перебежать через оторванные руку и ноги Арнольда.
  • Во время убийства Малдуна раптор, сидящий в зарослях должен был огрызнуться.
  • После того, как выжившие улетели на вертолёте, ти-рекс во время еды смотрит на транспорт и ревёт в разочаровании, махая передними лапами, после чего просто смотрит на улетающий и странный для него объект.

Ошибки[]

  • Перевозка велоцираптора в контейнере к загону осуществляется, когда сам раптор не погружён в сон, вместо того, чтобы подвести контейнер со спящим раптором к загону, подождать, пока он не проснёться, и выпустить его в загон, когда он проснулся.
  • По дну контейнера видно, что он сделан из дерева, а только покрашен как металлический.
  • Когда раптор отталкивает контейнер, на общем плане видно, что его тянут с помощью тросов, прикреплённых ко дну.
  • Когда Джофри падает с контейнера, можно увидеть руку рядом с ним, но в следующем кадре её владельца или её самой нет.
  • Когда Джофри упал, он лежит на животе, но при смене плана он уже лежит на спине.
  • Во время того, как раптор пытался утащить Джофри в контейнер, ненадолго видно, что на самом деле его тянут тросы.
  • Когда Малдун пытается удержать Джофри, его шляпа пропадает в одном кадре, но потом она возвращается обратно.
  • Ларрея трёхзубчатая, которая видна на месте раскопок доктора Гранта, не растёт в Монтане, где как раз происходит действие.
  • В кадре с черепом велоцираптора его чистят три человека, но при смене ракурса остаётся только один.
  • Когда доктор Грант начинает говорить о велоцирапторах, его чехол от ножа находится спереди на его ремне, но при смене плана он перемещается сильно влево.
  • Снаружи окна трейлера прикрыты тентом, но внутри через них всё равно проходит солнечный свет.
  • Во время открывания двери трейлера доктором Грантом её петли находятся справа, но в следующем кадре уже слева.
  • Когда Грант входит в трейлер, у него висит молоток около правого кармана, но внутри трейлера его нет.
  • При смене плана белое полотенце, которым Хаммонд протирал стакан, становится розовым.
  • В Сан-Хосе нет выходов к воде, но в сцене с Недри и Доджсоном видны берега.
  • После того, как Недри зажал саквояж с деньгами под мышкой, он пропадает оттуда между кадрами.
  • Хотя Доджсон просит доставить Недри флаконы с эмбрионами 15 видов динозавров, в банке, куда их надо сложить Деннису всего 10 мест.
  • Хаммонд посмотрел в окно вертолёта и сказал: "Вот и он!", но он сидел спиной к приближающемуся острову, а значит и смотрел в противоположное направление.
  • Во время полёта Хаммонд сидел напротив Малкольма, но, когда вертолёт прилетел, он оказался напротив Дженнаро перед тем, как выйти.
  • Вертолет садится мимо креста на посадочной площадке, но когда он показывается на следующем плане, он стоит как раз над крестом.
  • Когда Дженнаро и Хаммонд едут вместе на джипе, Дженнаро говорит следующее: «Это не экскурсия на выходные. Это серьезное исследование стабильности острова. Ваши инвесторы, которых я представляю, глубоко обеспокоены. Сорок восемь часов, если они не убеждены, я не убежден». Когда он ссылается на «они», звучит так, будто он имеет в виду инвесторов. Тем не менее, во время того, как он говорит «они», он указывает ручкой на машину с Грантом, Элли и Малкольмом. Этот жест легко не заметить в фильме.
  • Снаружи окна Центра посетителей прикрыты соломой, но на виде изнутри её нет совсем.
  • Когда Мистер ДНК вставляет недостающий фрагмент в цепь ДНК, сзади видна цепочка с элементом B, хотя ДНК состоит только из четырёх элементов-азотистых оснований A (Аденин), T (Тимин), G (Гуанин), C (Цитозин).
  • Мистер ДНК говорит за кадром, что для выведения динозавров Парка используются неоплодотворённые яйца эму и страусов, но о происхождении яиц велоцирапторов в лаборатории не говорится.
  • Во время вылупления раптора яйцо с детёнышем держала механическая рука, но в одном кадре она бесследно исчезает.
  • Во время вылупления раптора при смене плана трескающаяся скорлупа имеет другой вид.
  • В кинотеатральном русском дубляже есть логическая ошибка; на английском доктор Грант спрашивает у Ву: "You breed raptors?" (Вы разводите рапторов?), но в дубляже он задал странный вопрос: "Вы выводите хищников?", хотя он уже проинформирован, что в парке есть ти-рекс.
  • Во время разговора Элли за столом Грант между кадрами сидит, то подперев лицо рукой, то с этой же рукой, лежащей на столе.
  • Когда велоцирапторы обедают, можно заметить, что растительность в загоне трясётся человеком в светлой футболке, стоящим внутри.
  • Во время того, как Лекс говорит, что Элли послала её к Гранту, Малкольм стоит рядом с Элли, но в следующем кадре его уже нет.
  • Тим прочитал книгу Роберта Бэккера и говорит: "Как я уже говорил, есть еще одна книга парня по имени Бэккер? Он определенно не говорил, что они превратились в птиц". Тем не менее доктор Бэккер определенно поддерживает теорию, согласно которой динозавры превратились в птиц; он был тем, кто предложил поместить динозавров и птиц в одну кладу.
  • Когда Малдун заходит в Центр управления, в металлической двери отражается кто-то из съёмочной группы.
  • На виде сверху с кадром главных ворот парка видно, что ограждения очень быстро кончаются.
  • Когда ворота парка закрываются, в щели можно заметить руку человека.
  • Порядок загонов, показанный на компьютерах Центра управления, почти полностью не совпадает с самим туром, на котором ехала группа.
    • Планировка острова также не совсем похожа на сам остров, как его видно в фильме. К примеру, когда машины проезжают мимо загона дилофозавров, ограждение стоит справа от автомобилей, но на карте в компьютере Центра управления загон мало того, что находится в другом месте, но там, где указывается местоположение машин, справа находится дорога и только слева простраство, где мог бы находиться вольер.
  • В машинах с детьми и Дженнаро иногда вверху окон видны микрофоны, пропадающие в других ракурсах.
  • Коза, выставленная для тираннозавра, издаёт блеяние овцы.
  • У Лекс меняются узоры на майке в сцене с трицератопсом в сравнении со сценой, где она говорит с Грантом.
  • Во время осматривания зрачка трицератопса Элли держит руку над его глазом, но в следующем кадре её там нет.
  • В кадре, где Грант лежит на трицератопсе правой щекой, Лекс стоит впереди него, но уже в кадре, где он на левой щеке, Лекс оказывается позади.
  • Во время того, как Недри просматривает видео-трансляцию с камеры наблюдения на пристани, видно, что это запись, так как внизу видео есть ползунок, обозначающий начало и конец файла.
  • В морозильной камере Тираннозавр записан с одной "н", а Стегозавр написан как "Стегазавр".
  • Когда Недри подбежал отключить ворота парка, дверь его джипа была открыта, но, когда он вернулся к нему, дверь закрыта.
  • В некоторых кадрах антенна машины Недри стоит прямо и болтается, но в одном кадре она согнута.
  • Когда Tи-рекс поднимает голову, чтобы протолкнуть козу в горло, можно увидеть разбрызгивающий душ, распыляющий воду на рексом.
  • Несмотря на то что на автомобиль упала козья нога, Ти-рекс съел козу целой.
  • Козья нога, упавшая на джип, исчезает в нескольких кадрах.
  • Дженнаро выбежал из машины, оставив дверь открытой, но, когда ти-рекс проходит между машинами, она закрывается, однако, когда рекс подходит к двери, она оказывается открытой.
  • Когда Тираннозавр проходит мимо машины с доктором Грантом и Малкольмом, видно, что его шаги трясут автомобиль, но бейджик, висящий наверху, не трясётся.
  • Тим закрывает уши во время рёва Тираннозавра не сразу, как он начался, а через пару секунд.
  • Когда Тим закрывает дверь машины в салоне есть деталь, куда крепится безопасности, но в следующих кадрах её нет.
  • Когда ти-рекс ломает крышу машины, она немного ломается на два больших куска, но в следующем кадре она выбита целиком.
  • Во время попыток съедения детей через стеклянную крышу у ти-рекса нет одного зуба, но в следующих сценах все зубы на месте.
  • Когда Тираннозавр врывается в автомобиль, прорвав крышу, можно заметить, что у него на носу оторвалась часть искусственной кожи.
  • При подходе тираннозавра к Лекс и Гранту они находятся слева от заднего колеса, но в следующем кадре уже справа.
  • После того, как тираннозавр перевернул машину, в следующем кадре с автомобилем слева виден штатив с осветительным прибором.
  • Во время попыток тираннозавра съесть шину и когда её куски уже находятся у него в пасти, колпаки колёс выглядят по-разному в этих двух моментах.
  • Когда Дженнаро молится, туалетная бумага рядом с ним находится в горизонтальном положении, но, когда он кричит, она становится в вертикальном, а затем, когда туалет разрушается, она возвращается в исходное положение.
  • Когда Ти-рекс поворачивает машину, сначала она поворачивается так, что заслоняет сверху электрорельс, но на следующем кадре рельс находится заметно дальше.
  • Джип Недри врезается в кучу грязи, покрывающую бампер машины, но при смене плана её уже нет.
  • Первоначально стрелка на указателе "Восточная пристань" показывает вверх, но в потом влево.
  • Палка, которую держит Недри, между кадрами меняется с прямой на изогнутую.
  • Cлева от дилофозавра в кадре, где он распускает капюшон, видны лески, которые его выпускают.
  • Когда Недри хватается за яд дилофозавра на груди, видно, что он был у Денниса в руке.
  • После того, как автомобиль снизился на дереве, его фара погасла от удара о ветку, но потом она продолжает гореть.
  • При падении машины видно, как "вздрагивает" корень-декорация дерева.
  • Когда Малкольм в джипе обнаруживает, что ти-рекс приближается, он смотрит на вибрацию воды в следе динозавра, но раньше ни одного следа рекса не было рядом.
  • Дерево, на котором стали ночевать Грант и дети, наутро заимело гораздо больше листвы.
  • Когда Тим шутит про слепого динозавра, видно, что подошвы Гранта идеально чистые, хотя он совсем недавно ходил по грязи.
  • Когда Грант подаёт брахиозавру ветку двумя руками, в кадре с Лекс видно, что он это делает одной рукой, но сразу после этого он продолжает двумя.
  • Когда Грант нашёл гнездо велоцирапторов, оно находилось в земле, но, когда он сказал: "Малкольм был прав", оно уже на песке.
  • Во время бега галлимимов несколько особей обогнали Гранта и детей, но в следующем ракурсе их нет.
  • Хаммонд говорит, что при открытии Диснейлэнда в 1956 году ничего не работало, но Диснейлэнд открылся в 1955.
  • Во время бега к бункеру Элли два раза перепрыгивает через одно и то же бревно в одном и том же окружении.
  • Когда ти-рекс заревел во время нахождения Гранта и детей у ограждения по периметру, в левой стороне кадра видно, что ограждение заканчивается очень быстро.
  • Тим стал перелезать ограждение по периметру вместо того, чтобы пролезть через него на другую сторону. Джозеф Маццелло, сыгравший Тима, сказал, что это случилось потому, что создатели забора не знали, насколько маленьким был Маццелло на момент создания.
  • Роберт Малдун ни разу упомянается после своей смерти. В итоге выжившие даже не удостоверяются, что с ним случилось, и улетают с острова.
  • Лекс утверждает, что она вегетарианка, но сама намеревалась съесть желе, однако вегетарианцы не едят желе, потому что желатин - продукт животного происхождения.
  • Когда раптор заглядывает в кухонное окно, а потом дышит на него, видно, что поток воздуха появился снизу раптора, а не из его носа.
  • Когда раптор вошёл на кухню, в дверном проёме видна чья-то рука, опускающая раптору хвост.
  • После того, как Лекс сказала Тиму следовать за ней, видно, что один из рапторов смотрит туда, где проходит Тим. Таким образом, Тим должен был быть в поле зрения хищника.
  • Пока Грант и Элли сдерживали раптора за дверью, Алан не попросил свободного Тима подать ему дробовик. Джозеф Маццелло сообщил, что эта ошибка могла возникнуть из-за стрессовой ситуации.
  • Когда велоцираптору несколько раз удаётся приоткрыть дверь в попытках попасть в комнату управления, в отражениях сзади и прямо в проёме видно кукловода, который им управляет.
  • Когда тираннозавр убивает первого раптора, он исчезает из пасти рекса в одном из 24 кадров в секунду.
  • В вертолете Лекс спит, но позиция ее головы постоянно меняется между разными планами.

Прочее[]

  • Несмотря на название "Парк Юрского периода", звёзды фильма: велоцираптор, тираннозавр рекс и трицератопс жили в Меловом периоде.
  • Название вида Tianchisaurus nedegoapeferima образовано из первых букв фамилий главных актёров фильма: Сэма Нилла, Лоры Дёрн, Джеффа Голдблюма, Ричарда Аттенборо, Боба Пека, Мартина Ферреро, Арианы Ричардс и Джозефа Маццелло.
  • Оригинальные театральные, большинство домашних носителей (включая релиз 4K Ultra HD) и телевизионные релизы используют логотип Universal Pictures 1991 года, в то время как в театральных печатных изданиях, представленных в 2013 году, и выпуск Blu-ray 3D используется логотип Universal Pictures 2013 года.
  • Ископаемые раскопки доктора Алана Гранта находятся в Бесплодных землях недалеко от Снейкуотер, штат Монтана. Хотя в Монтане есть территория Бесплодных земель, место, известное как Снейкуотер, выдумано.
625aa323ba51effdb35b3f3eeba3bbd3--jurassic-park-world-news
  • На холодильнике в трейлере доктора Гранта висит вырезка из газеты с заголовком «Космический зонд находит динозавров на Марсе». Это заголовок из таблоида Weekly World News, который публиковался с 1979 по 2007 год и теперь размещает свои статьи на веб-сайте weeklyworldnews. В основном это сатирические, ненастоящие новости. Еще один заголовок Weekly World News на холодильнике «Космические пришельцы украли мое лицо». Ещё одна, приколотая к стене, частично скрытая: «Динозавры на Марсе!»
  • Когда экскурсионные машины проезжают через ворота Парка, Ян Малкольм насмехается над дизайном ворот, напоминающим фильм "Кинг Конг" (1933), говоря: "Что у них там? Кинг Конг?".
  • Хаммонд комментирует, что голос, описывающий загоны динозавров, через которые проходит тур, принадлежит Ричарду Кайли. Голос Кайли известен из множества закадровых повествований, которые он сделал для документальных и телевизионных фильмов.
  • У Недри две банки Jolt Cola — энергетический напиток с высоким содержанием кофеина. Также Недри, кажется, прикрепил фотографию пончика к своему рабочему терминалу. Помимо этого фотографию Дж. Роберта Оппенгеймера, руководителя Манхэттенского проекта и так называемого отца атомной бомбы.
  • когда Дженнаро прячется в туалете, а тиранозавр приближается, можно разобрать, что он бормочет молитву «Аве Мария».
  • Рэй Арнольд обнаруживает, что Недри написал программу под названием «Белый кролик» (Whte_rbt.obj), которая нарушила работу систем Парка Юрского периода, чтобы он мог осуществить свой секретный план. «Белый кролик» — отсылка к персонажу романа Льюиса Кэрролла 1865 года «Приключения Алисы в стране чудес».
  • И в фильме, и в романе упоминается, что динозавры были генетически модифицированы таким образом, чтобы они не могли производить аминокислоту лизин. Лизин является незаменимой аминокислотой для всех животных. Однако странная вещь в том, что Майкл Крайтон использовал его в этой истории, заключается в том, что представители животного мира изначально неспособны производить лизин. Все животные должны получать его из пищевых источников. Намеренно ли Крайтон предполагал, что динозавры настолько отличаются от существующих животных, что обычно способны производить сами?
  • Книга на полке сувенирного магазина в парке - это «The Making of Jurassic Park» Дона Шэя и Джун Дункан, предположительно о строительстве парка (хотя, поскольку парк еще не завершен, это кажется немного преждевременным). Это же название и авторы настоящей книги о создании фильма.
  • Хаммонд рассказывает Элли, что первым аттракционом, который он построил после того, как приехал в Штаты из Шотландии, был блошиный цирк под названием Петтикот-лейн, предположительно названный в честь рынка Петтикот-лейн, который существует в восточном Лондоне, Англия, уже пару столетий.
  • Когда стадо галлимимов подбирается к Гранту и детям, вопрос Лекс о том, являются ли они «мясо-заврами», остается без ответа. Правда в том, что галлимим, вероятно, был всеядным, питался как растительным материалом, так и мелкими животными.
  • Лекс отмечает, что она узнает компьютерную систему, за которой сидит, как систему Unix. Unix — это реальная операционная система, разработанная в конце 1960-х годов, постоянно модифицируемая до новых версий и используемая до сих пор.
  • Баннер в Центре посетителей с надписью "Когда на Земле царили динозавры" был задуман как отсылка к одноимённому фильму 1970 года.

Галерея[]

Постеры[]

Кадры[]

Съёмки[]

Концепт-арты[]

Advertisement