«Смешить, пугать и вызывать слезы сострадания — это кино делает лучше всего.» |
Сти́вен А́ллан Спи́лберг — американский кинорежиссёр, сценарист, продюсер и монтажёр, является одним из самых успешных кинорежиссёров США в истории. Крупная фигура эпохи Нового Голливуда и пионер современного блокбастера, Спилберг широко рассматривается как один из величайших и самых влиятельных режиссеров в истории кино и является самым кассовым кинорежиссером всех времен.
Четырёхкратный лауреат премии «Оскар». Постановщик знаковых и нашумевших картин «Челюсти», «Инопланетянин», «Список Шиндлера», «Спасти рядового Райана», «Линкольн», а также серии фильмов об археологе Индиане Джонсе и двух фильмов «Парка Юрского периода». На волне успеха именно его фильма («Челюсти») голливудские блокбастеры стали выпускать в прокат летом.
Спилберг был соучредителем Amblin Entertainment и DreamWorks Pictures, а также выступал продюсером многих успешных фильмов и телесериалов, среди которых «Полтергейст» (1982), «Гремлины» (1984), «Назад в будущее» (1985), «Кто подставил кролика Роджера» (1988) и «Братья по оружию» (2001). Несколько работ Спилберга считаются одними из величайших фильмов в истории, а некоторые — одними из самых кассовых. Семь его фильмов были включены в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение». В 2013 году журнал Time включил его в список 100 самых влиятельных людей, а в 2023 году Спилберг стал обладателем первой в США премии Time 100 Impact Award.
Появления в Парке Юрского периода[]
| Фото | Медиа | Роль |
|---|---|---|
|
Парк Юрского периода | Режиссёр |
|
Парк Юрского периода 2: Затерянный мир | Режиссёр, актёр (камео) |
|
Парк Юрского периода 3 | Продюсер |
|
Мир Юрского периода | Исполнительный продюсер |
|
Мир Юрского периода 2 | Исполнительный продюсер |
|
Мир Юрского периода: Господство | Исполнительный продюсер |
|
Мир Юрского периода: Возрождение | Исполнительный продюсер |
| Сериалы | ||
|
Мир Юрского периода: Меловой Лагерь | Исполнительный продюсер |
|
Мир Юрского периода: Теория Хаоса | Исполнительный продюсер |
| Видеоигры | ||
|
Jurassic Park: Trespasser | Особая благодарность |
| Видеоролики | ||
|
LEGO Мир Юрского периода: Побег Индоминуса | Особая благодарность |
За кулисами[]
Общее[]
- Любимый динозавр Стивена - Трицератопс.
Парк Юрского периода[]
Стивен Спилберг узнал о романе Майкла Крайтона про воссозданных динозавров в октябре 1989 года, когда он и Крайтон обсуждали сценарий, который станет телесериалом "Скорая помощь".
После завершения «Капитана Крюка» Спилберг хотел снять «Список Шиндлера». Сид Шейнберг, президент Музыкальной корпорации Америки (тогда дочерняя компания Universal Pictures), дал зеленый свет "Списку Шиндлера" при условии, что Спилберг сначала снимет "Парк Юрского периода".
Начав читать роман, Спилберг посчитал, что экранизация должна иметь более натуральный тон, показывающий, если бы динозавры были возрождены в реальном времени в реальном мире, тон, который отличался от классических фильмов, где динозавры были страшными монстрами. Позже он сказал, выбрав триллер с существами в главной роли: "На самом деле я просто пытался сделать хорошее продолжение «Челюстей» на суше". Спилберг также процитировал Годзиллу как источник вдохновения для "Парка Юрского периода", в частности «Годзиллу: Король монстров!» (1956), который он смотрел в молодости. Во время производства Спилберг назвал Годзиллу "самым мастерским из всех фильмов о динозаврах, потому что он заставил поверить, что это действительно происходило".
Создавая динозавров для "Парка Юрского периода", Спилберг видел их как отдельных людей, тратя часы на раскадровку, находя визуальные штрихи и шумы, чтобы охарактеризовать каждый вид.
Майкл Крайтон, автор одноимённого романа, положенного в основу фильма: "Спилберг прошёлся по каждому персонажу книги, очерчивая их внешность, мотивацию, их надежды и страхи, причуды и слабости. Он просто фонтанировал идеями, какие реплики они должны произносить, как должны жестикулировать и во что одеваться. Он проговорил скороговоркой без передышки целый час, прежде чем добрался до динозавров, но, опять-таки, он отзывался о динозаврах как о персонажах. Сила и ограничения тираннозавра. Грозная стремительность велоцирапторов... Наконец, я не выдержал и перебил его: "Стивен, как ты собираешься снимать это?" Он беззаботно пожал плечами и отмахнулся - не важно. Не нуждается в обсуждении. Я возразил, "Но эти спецэффекты..." - "Эффекты", перебил он меня, - "важны не больше, чем отношение зрителей к персонажам".
Сценарист Дэвид Кепп: «Я помню, как мы со Стивеном постоянно спорили о необходимости детального обоснования ДНК-версии в фильме. И один из нас воскликнул: «Так и что же нам прикажете делать? Давайте уже создадим мультяшного персонажа и назовём его мистер ДНК?» – на что другой ответил: «Точно! Так и сделаем!»»
Одно время Стивен Спилберг рассматривал Харрисона Форда на роль доктора Гранта. Режиссёр лично подтвердил это на юбилейном показе «Искателей утраченного ковчега» в 2011-м году, когда Форд укоризненно заявил, что Спилберг никогда не предлагал ему ролей, кроме Индианы Джонса.
- "А вы знаете, кого я звал в «Парк юрского периода»?", - парировал Спилберг, обращаясь к залу. "Вот этого парня!", - продолжил он, указав пальцем на Харрисона Форда. "Алан Грант, «Парк юрского периода», именно так!"
По настоянию Стивена Спилберга сценаристы поменяли местами возраст детей, Лекс и Тима. Это было сделано для того, чтобы роль Тима смог получить юный Джозеф Маццелло, который на прослушиваниях к фильму «Капитан Крюк» (1991) произвёл исключительно сильное впечатление на режиссёра.
Прослушивание Арианы Ричардс заключалось в том, что она стояла перед камерой и кричала. Спилберг хотел увидеть, как она изображает страх. Ричардс вспоминала: «Позже я узнала, что в тот день Стивен прослушивал еще нескольких девочек. Но я единственная кричала так, что разбудила его жену: она прибежала в комнату, испугавшись, что что-то случилось с детьми».
Специально для сцены, в которой один из детей решает прокатиться верхом на динозавре, была сконструирована аниматронная модель малыша-трицератопса. Постановщики спецэффектов бились над этой сценой около года, но в последний момент она была вырезана из финальной версии картины, поскольку Спилберг посчитал, что сцена неоправданно замедляла ход развития событий.
Денис Мьюрен, специалист по компьютерной анимации студии Д. Лукаса Industrial Light & Magic, предложил нарисовать динозавров для "Парка юрского периода" на графических станциях, вместе с использованием кукол и покадровой анимации. Спилбергу не нравились все эти новомодные штуки. Он справедливо считал подобные приемы «бездушными и убивающими кино как искусство». Режиссер без устали повторял эту фразу, пока не увидел, какого эффекта добились с помощью компьютерной графики в «Терминаторе 2».
Самой трудной сценой, по мнению создателей фильма, стал эпизод со стаканом воды, в котором идут круги из-за тяжелых шагов динозавра.
- Стивен Спилберг: «Эта идея с водой пришла мне в голову, когда я слушал громкую музыку в машине, и видел, как из-за басов расплывается отражение во внутреннем зеркале заднего вида. Тогда-то я и подумал, что было бы неплохо, чтобы от шагов приближающегося тираннозавра возникала низкочастотная вибрация, которая заставляла бы расплываться отражение в зеркале, и от которой по воде в стакане на передней панели шли бы круги».
- Майкл Лантьери, создатель спецэффектов: «Стивен несколько дней звонил и спрашивал: «Ну как там стакан?» Я говорил: «Мы работаем над этим». В конце концов он взорвался: «Чёрт побери, неужели так трудно сделать чертовы круги в стакане?» А мы и впрямь не могли сделать эти чертовы круги! Ничего не получалось. Я позвал звукотехников, физиков, операторов волновых бассейнов в аквапарках, но они ничем не помогли. Я уже начал думать, что это невозможно. И вот однажды я сидел дома, и словно по какому-то наитию, взял гитару, поставил на нее стакан и дернул струну. И увидел в стакане те самые круги, за которыми мы охотились столько времени! На другой день я прибежал в студию с гитарой и струнами, мы натянули струну между передней панелью джипа и кузовом, и мой ассистент по сигналу дернул за эту струну. По воде в стакане, стоящем на панели, пошли круги. Мы сделали это. Но и пришлось же нам попотеть!..»
Встреча с брахиозаврами проходила на абсолютно пустой лужайке. Прямо во время съемок эпизода Спилберг придумал несколько ракурсов, которые не были запланированы ранее - например, когда Грант и Элли смотрят на щиплющего дерево брахиозавра снизу вверх. Во время съёмок с невидимыми динозаврами режиссёр помогал актерам вообразить, что перед ними рептилии, изображая крики ящеров при помощи мегафона.
Однажды режиссеру пришлось перевоплотиться в ужасного ящера, чтобы добиться от актеров по-настоящему согласованной и классной игры. Для достижения успеха Спилберг прибегнул к помощи мегафона.
- "Я помню, как мы стояли рядом и должны были посмотреть вверх, когда к нам издалека приближался ти-рекс. Но в отснятом дубле получилось, что мы все смотрим в разные стороны, причем не одновременно. Когда Стивен попенял нам на это, мы сказали, что он хочет, чтобы мы реагировали на звук, которого нет. Окей, сказал Стивен, я понял. И на следующем дубле он громко зарычал в мегафон совсем по-тираннозаврьи. Помню, мы все переглянулись, и Ричард Аттенборо тогда сказал "Ох, Стивен, это действительно пугает", – рассказывает Лора Дерн.
Парк Юрского периода 2: Затерянный мир[]
Спилберг признался, что во время съемок "Затерянного мира" он сильно разочаровался в фильме после его опыта со "Списком Шиндлера":
- «Я ругал самого себя... терял терпение... Когда мы снимали сцены, меня часто одолевала тоска... Я спрашивал себя: "И это все? Этого явно недостаточно"».
Из-за усложнённых условий Спилбергу пришлось снимать часть "Затерянного мира" в павильонах. Для сцены, когда трейлер висит над пропастью, пришлось создавать огромные для 1997 года декорации с применением хромакея.
Любопытное интервью Стивена Спилберга для журнала Premiere за май 1997 года. В нём он рассказал о необычном динозавре, вырезанном из сценария фильма :
- "В «Затерянном мире» фигурирует несколько новых динозавров: «компи» - эдакие курицы из ада, взрослый стегозавр и его детёныш, пахицефалозавр (известный как купологоловый) и мёртвый паразауролоф. Рассматривались и другие варианты, такие как отвергнутый в итоге супер-раптор. Супер-раптор - это, скорее, что-то из фильмов ужасов", - комментирует Спилберг. "Я не хотел создавать «чужого»".
Впоследствии Спилберг посчитал, что включение двух тираннозаров в сюжет было ошибкой, так как они "аннулировали друг друга".
Jurassic Park: Trespasser[]
В игре "Trespasser" можно найти письмо от Стивена Спилберга и его сына Макса. Стивен лично принимал активное участие в разработке этой игры. А вот и само письмо:
- "Не стоит благодарности,
- удовольствие было всецело нашим.
- Макс и Стивен Спилберг."
Мир Юрского периода[]
Все герои (в том числе динозавры) трилогии "Мир Юрского периода", их дизайн, проходят утверждение Спилберга.
Гиросфера и полностью функциональный Парк в четвёртом фильме были идеями Стивена Спилберга. Он также предложил, чтобы фильм рассказывал об отношении людей с живущими сейчас животными, только в качестве них выступали динозавры.
Во время создания "Мира Юрского периода" Стивен Спилберг много говорил с Колином Треворроу о масштабе: об использовании длинных объективов и аккуратного выведения людей на передний план, чтобы динозавр выглядел больше. Спилберг смотрел отснятые кадры каждый день и раздавал маленькие советы, вроде: «Не напрягайся в первые 15 минут ... Не делай "удушающих" кадров, пока всё не станет по-настоящему напряженным». Когда создатели планировали большой финальный бой с Индоминусом рексом, Тираннозавром и Велоцираптором, Спилберг отправил Треворроу электронное письмо: «Я сделал новую превизуализацию.», и там был прикреплён видео-файл с двумя собаками Стивена на газоне, которые рычали и бросались друг на друга. Таким образом, в финальной версии битвы есть один кадр, который основан на собаках Стивена Спилберга на его заднем дворе.
Мир Юрского периода: Павшее Королевство[]
Спилберг выступил главным лицом для Х. А. Байоны и Колина Треворроу на создании "Мира Юрского периода: Павшее Королевство". Он вдохновлял создателей и воодушевлял, чтобы действие на экране никогда не прекращалось.
Режиссёр-постановщик Х. А. Байона пересмотрел фильмы Бастера Китона, Чарли Чаплина и фильмы про Индиану Джонса, потому что в них есть вдохновение для визуального повествования Спилберга, которое делает персонажей более сочувственными, вводя юмор и делая их героями с недостатками, чтобы зрители могли сопереживать им.
Спилберг был в восторге от идеи человека-клона. По его мнению, это логичное развитие идей Майкла Крайтона.
В первом варианте сценария Треворроу и Коннолли действие на материке происходило частично в Англии. Там была маленькая деревушка в сельской местности Англии, которую уничтожили динозавры. Стивен Спилберг сказал: "Нет, мы не можем этого сделать. Они ни за что не доберутся с острова Нублар до Англии. Вам придется плыть через Панамский канал. Это просто неправдоподобно". Из-за этого Поместье Локвуда было перенесено в Северную Калифорнию.
Стивену Спилбергу полюбилась идея переливании крови ти-рекса для Блю, предложенная Хуаном Антонио Байоной.
В оригинальном сценарии "Мира Юрского периода 2" динозавров просто продавали на черном рынке за кадром, однако Хуан Антонио Байона предложил идею аукциона. Эта идея очень приглянулась Спилбергу и Треворроу, и в итоге она попала в фильм.
Разрабатывая "Мир Юрского периода 2", Стивен Спилберг заметил, что динозавры на аукционе были слишком дорогими, и цены были снижены.
Спилбергу очень понравился дизайн Индораптора. Он посчитал длинные, почти человеческие руки его самым страшным аспектом.
Мир Юрского периода: Меловой Лагерь[]
Когда Стивен дал согласие и окончательное одобрение на проект "Мир Юрского периода: Меловой Лагерь", его приказ был: «Не делайте версию для малышей. Оно должно быть похоже на Парк Юрского периода. Он должен чувствоваться, как будто это Мир Юрского периода».
С тех пор, как Спилберг дал проекту "Меловой Лагерь" зеленый свет, он не был так вовлечен в повседневную жизнь работы над сериалом, но прямо перед карантином у создателей была возможность провести его по стадии, на которой они находились. Он полностью проникся, и ему очень понравился подход создателей к персонажам, сюжету, внешнему виду и ощущения от просмотра.
Мир Юрского периода: Господство[]
Спилберг оценил идею генетически модифицированной саранчи, решив, что это хороший способ обрести ещё больший масштаб угрозы, но неожиданным способом.
Диметродон - единственное существо в "Господстве", внешний вид которого получил прямую поправку от Спилберга. Форма скульптуры головы была скорректирована в соответствии с рекомендациями режиссёра, который попросил внести небольшие изменения.
Когда Треворроу сказал, что ему сложно поместить в один кадр 8 человек, Спилберг парировал: "У меня в "Вестсайдской истории" было 15 человек".
Когда спустя столько лет Лора Дерн, Сэм Нилл и Джефф Голдблюм снова встретились на съёмочной площадке, она отправила Спилбергу фотографию. По словам Дерн, «он был очень тронут».
Мир Юрского периода: Возрождение[]
Разработка фильма «Мир Юрского периода: Возрождение» началась, когда исполнительный продюсер Стивен Спилберг захотел создать новый фильм в юрской серии и попросил сценариста Дэвида Кеппа вернуться, чтобы написать сценарий к новому фильму, что привело к обмену идеями.
Спилберг и Кепп начали сотрудничество с обсуждения главной темы серии «Жизнь находит выход». В ходе мозгового штурма Кепп и Спилберг пытались представить себе состояние мира после событий «Господства», в результате которых вся планета внезапно оказалась переполнена динозаврами. Обратившись за вдохновением к книгам Майкла Крайтона и опираясь на его научные предпосылки, они решили, что новый век сосуществования людей и динозавров не продлится долго, потому что большая часть современного мира окажется негостеприимной, если не сказать ядовитой, для существ, обитавших в мезозойскую эру.
Создав для «Возрождения» новый «затерянный мир», причем довольно смертоносный, Кепп и Спилберг нуждались в убедительной причине для его посещения. Они придумали сюжет о фармацевтическом гиганте, который поручает команде экспертов по тайным операциям (и одному разумному ученому) проникнуть на остров Сен-Юбер и извлечь ДНК трех колоссальных существ мелового периода, каждое из которых является самым крупным представителем своего вида: Кетцалькоатля (воздушного), Мозазавра (водного) и Титанозавра (наземного).
Чтобы усложнить эти поиски, Кепп и Спилберг придумали подсюжет о потерпевшей кораблекрушение семье Дельгадо, чья участь мешает целям и совести команды охотников за ДНК. Кепп и Спилберг также придумали новых странных существ - жуткие побочные продукты неудачных генетических экспериментов InGen, чтобы терроризировать персонажей.
Спилберг и Кепп также хотели создать действо, не похожее ни на один предыдущий фильм. Спилберг был особенно заинтригован возможностями, которые открывал мозазавр, плавающий по океану. Кепп согласился с ним. Сценарнисту понравилась идея, что часть фильма может быть морским приключением, которое могло стать новым способом для франшизы запечатлеть необработанную красоту мира природы, что, по мнению Кеппа, должны делать все эти фильмы.
Кепп и Спилберг нашли дополнительное вдохновение в материалах из романов Крайтона, которые остались неиспользованными в первых двух фильмах, включая напряженный эпизод, в котором герои наталкиваются на Тираннозавра, дремлющего в лагуне, отсыпаясь после пиршества из свежей добычи. Этот эпизод активно рассматривался ещё для самого первого фильма, но не попал из-за ограничений по времени, темпу и бюджету. Поэтому одной из первых вещей, которую Кепп со Спилбергом решили сделать, когда начали работать над «Возрождением», это включить сцену речной погони Ти-рекса в эту историю. Кроме того, так авторы сценария отдали дань уважения Ти-рексу, звезде этих фильмов, у которой должно было быть хотя бы камео. Эта сцена показалась нам идеальным вариантом для интеграции Тираннозавра в историю.
Были моменты во время написания сцен в море, когда Спилберг говорил Кеппу: «Это слишком похоже на «Челюсти». Не делай этого». А он отвечал: «Что? «Челюсти», как твой фильм?» Я вообще тут сходств не вижу».
Когда режиссёр Гарет Эдвардс впервые прочёл в сценарии название вида "Аквилопс" и обратился в интернет, чтобы узнать, как он выглядит, он поначалу счёл динозавра слишком уродливым, чтобы быть милым. Он предложил Стивену Спилбергу другие виды, которые, по его мнению милее, но Спилберг настоял на том, чтобы был выбран именно аквилопс.
Галерея[]
Парк Юрского периода[]
Парк Юрского периода 2: Затерянный мир[]
Мир Юрского периода[]
Мир Юрского периода: Павшее Королевство[]
